Studie für „Bildnis Adele Bloch-Bauer II“

1897–1917

Парадные портреты венских дам

За двадцать лет Климт написал почти два десятка парадных женских портретов, обеспечивших ему финансовую независимость; со многими моделями, в большинстве из еврейской крупной буржуазии, его познакомил Карл Молль. На портретах дамы скрыты пышными одеждами, а их головы и руки словно парят в отрыве от реальности.

1908–1914

Галерея Митке: папка репродукций работ Климта

Галерея Митке под руководством Карла Молля, эксклюзивный агент Климта, после Кунстшау 1908 года стала выпускать папку репродукций для продвижения художника за рубежом — пять выпусков по десять листов. Климт сам отбирал работы и проверял качество оттисков; пятый выпуск так и не вышел.

1909

Вторая Венская художественная выставка

Второе поколение модернистов представляли Кокошка и Эгон Шиле, а Климт показал «Юдифь II» и «Надежду II». Работы Ван Гога, Мунка, Гогена, Валлотона, Боннара и Матисса дали ему импульс к новому этапу, но организацией выставок он больше не занимался.

1910

Климт на Венецианской биеннале

Выставка Климта на биеннале 1910 года повлияла на художественную среду Венеции; влияние Климта испытали и итальянские мастера либерти Галилео Кини и Витторио Дзеккин.

1911

«Смерть и жизнь»: первая премия в Риме

На всемирной выставке в Риме «Смерть и жизнь» получила первую премию. В 1915 году Климт вернулся к картине и поменял золотой фон на синий.

1911

Мастерская в Хитцинге

Климт перенёс мастерскую поближе к природе — в одноэтажный дом у парка Шёнбрунн; сад при ней он запечатлел в «Розовом саде» (1912). Здесь, в окружении ксилографий, японских костюмов и самурайских доспехов, он начал новый период и проработал последние шесть лет жизни.