Still Life

1910-е–1920-е

Ученик, которого Пикассо «не выносил»

Грис считал Пикассо своим учителем, но, по свидетельству Гертруды Стайн в «Автобиографии Алисы Б. Токлас», Пикассо относился к нему с нескрываемым раздражением — Грис был единственным человеком, которого он «не выносил». Поначалу о Грисе говорили лишь как о последователе Пикассо, но когда он стал самостоятельным художником и одним из лидеров кубизма, Пикассо начал ревновать.

1919–1920

Критики начинают писать о «синтетическом» кубизме

В 1919 году и особенно в 1920-м художники и критики стали заметно писать об этом «синтетическом» подходе и утверждать его значение в общей картине передового кубизма.

1922–1924

Работа с Дягилевым и Русским балетом

В 1922–1924 годах он сотрудничал с Сергеем Дягилевым и его балетной труппой; в 1924-м делал декорации и костюмы для Русских балетов.

1923

Большие выставки в Париже и Берлине

В 1923 году прошли крупные выставки Гриса в парижской Galerie Simon и в берлинской галерее Flechtheim.

1924

Лекция в Сорбонне «Возможности живописи»

В 1924 году он прочёл студентам философского факультета Сорбонны программную лекцию Des possibilités de la peinture («Возможности живописи»): ни одно произведение, которому суждено стать классическим, не может выглядеть как работа предшествующего периода. Основные свои эстетические взгляды он изложил в 1924–1925 годах.

1924

Гертруда Стайн пишет о Грисе в Little Review

В 1924 году Гертруда Стайн, дружившая с Грисом и продвигавшая его работы на арт-рынке, написала о нём заметку для журнала Little Review. По её мнению, кубизм основал Пикассо, а Грис «пропитал кубизм ясностью и экзальтацией».