Густав КлимтАвстрия, 1862–1918Sonnenblume
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Галерея Бельведер
Вена, Австрия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О картине
Густав Климт изображает одинокий величественный подсолнух посреди этой квадратной композиции, в которой зелень живой изгороди расстилается по всей плоскости картины, словно узорчатый ковёр. Цветок слегка склонён, и кажется, будто он выгибает свои листья, как бы защищая пёстрые летние цветы, растущие под ним плотной толпой. В самом деле, подсолнух Климта не раз истолковывали как человекоподобную фигуру, по форме напоминающую средневековых мадонн Милосердия: знаменитый художественный критик Венского сецессиона Людвиг Хевеши видел в нём «влюблённую фею». Другие даже хотели узнать в этой картине скрытый портрет дизайнера Эмилии Флёге.
Галерея Бельведер · перевод ART WIKI
Словами музея — на немецком
Gustav Klimt zeigt eine einzelne majestätische Sonnenblume inmitten dieser quadratischen Komposition, in der sich das Grün einer Hecke wie ein Musterteppich über die gesamte Bildfläche ausbreitet. Die Blüte leicht geneigt, scheint sie ihre Blätter wie zum Schutz über die bunten Sommerblumen zu wölben, die dicht gedrängt unter ihr wachsen. Tatsächlich wurde Klimts Sonnenblume immer wieder als menschenähnliche Gestalt gedeutet, die in ihrer Form an mittelalterliche Schutzmantelmadonnen erinnert: Der berühmte Kunstkritiker der Wiener Secession Ludwig Hevesi sah in ihr eine „verliebte Fee“. Andere wollten in diesem Gemälde gar ein verstecktes Porträt der Designerin Emilie Flöge erkennen.
Галерея Бельведер
Сведения
В каталоге
Источники
- Галерея Бельведер
- Изображение: Галерея Бельведер — CC BY-SA 4.0
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1900–1907
Возврат аванса: Климт оставляет картины себе
Государственная комиссия отказалась принять три «факультетские картины»; Климт заявил министру, что вернёт аванс в 60 тысяч крон, отказался впредь работать на австрийское государство и оставил картины себе. Министерство потребовало их выдать, но Климт не открыл дверь прибывшим грузчикам — и история закончилась его победой.
1905
Выход Климта и его группы из сецессиона
Климт и его сторонники-«стилисты», считавшие, что искусство должно проникать во все сферы жизни, разошлись с «натуралистами»; решение против группы Климта приняли с перевесом в один голос. Следующие три года у группы не было совместных выставок.
1906
Группа «Кунстшау»
Спустя год после раскола Климт создал группу «Кунстшау», или «группу Климта», куда вошли Карл Молль, Отто Вагнер и другие видные австрийские художники.
1 июня – 16 ноября 1908
Первая Венская художественная выставка
К 60-летию правления Франца Иосифа на временной площадке построили павильоны на 54 зала, где показали более 900 работ. В зале № 22, названном Петером Альтенбергом «церковью современного искусства имени Густава Климта», висели «Поцелуй», «Адель Блох-Бауэр I», «Даная» и «Три возраста женщины».
1909
Вторая Венская художественная выставка
Второе поколение модернистов представляли Кокошка и Эгон Шиле, а Климт показал «Юдифь II» и «Надежду II». Работы Ван Гога, Мунка, Гогена, Валлотона, Боннара и Матисса дали ему импульс к новому этапу, но организацией выставок он больше не занимался.
1910
Климт на Венецианской биеннале
Выставка Климта на биеннале 1910 года повлияла на художественную среду Венеции; влияние Климта испытали и итальянские мастера либерти Галилео Кини и Витторио Дзеккин.
