Silentium

1856–1858

Бодлер и мастерская на улице Лавуазье

В 1856–1858 годах Мане стал известен как подающий надежды художник, его приглашали в салоны, и особенно тёплые отношения завязались у него с поэтом Шарлем Бодлером. Вместе с графом Альбером де Баллеруа он снял под мастерскую помещение на улице Лавуазье, а каждый день ходил в Лувр копировать знаменитые полотна.

1859

«Любитель абсента» отвергнут; окончательный разрыв с Кутюром

В 1859 году Мане решил, что его образование закончено, и принёс в Салон «Любителя абсента»; Кутюр отозвался о картине негативно, и Мане окончательно порвал с учителем. Жюри Салона картину отвергло: за неё проголосовал лишь Делакруа, а Кутюр был против.

1861

Первое участие в Салоне

В 1861 году Салон принял две картины Мане: «Портрет г-на и г-жи Мане» и «Испанский певец». Критики встретили портрет холодно, а «Испанского певца» хвалил Теофиль Готье, и из-за успеха у публики его повесили на более заметное место; работа заинтриговала молодых художников и привела в мастерскую новых заказчиков.

1862

«Музыка в саду Тюильри»: ярость публики

В 1862 году Мане показал «Музыку в саду Тюильри» (вероятно, написанную в 1860-м), где среди гуляющих — поэт Бодлер, композитор Оффенбах и сам художник. Картина вызвала в основном негодование: толстые мазки казались грубыми и незаконченными, несколько посетителей грозили уничтожить полотно; защитил его Делакруа, а скандал сделал имя Мане известным в Париже.

ок. 1862

Викторина Мёран: натурщица и возлюбленная

Для «Уличной певицы» Мане позировала Викторина-Луиза Мёран, юная провинциалка, стремившаяся выбиться из нищеты; вскоре художника и натурщицу связали не только творческие, но и близкие отношения. Слухи разошлись по Парижу, но Сюзанна ничего не узнала или не подала виду.

1862

Смерть отца; жизнь на наследство

В 1862 году умер отец Мане, Огюст. Картины Эдуарда по-прежнему не продавались, и он продолжал жить на унаследованные средства.