Сапожки царевича

1883 · Картон, масло · 13,9 × 23 см

Можно ли лицезреть?

Неизвестно

Третьяковская галерея

Москва, Россия

Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.

Источник: Музей

На карте Страница музея

О картине

«Сапожки царевича» – один из этюдов Репина, связанных с разработкой предметного мира будущей картины «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года» (1885, Третьяковская галерея), другой этюд для картины – «Интерьер» – исполнен в тот же год и также находится в собрании Третьяковской галереи.

Этюд создавался в Доме бояр Романовых в Москве, открытом в 1859 году как музей боярского быта XVI–XVII веков. Натурой для работы служили старинные сафьяновые сапоги – легкие, с мягким носком. Подобная обувь была характерной частью костюма русской знати.

Этюд Репина необычен: он создавался на позднем этапе формирования замысла, когда художник уже нашел позы своих героев и определил основу колорита будущей картины – красно-багровая тональность в ее множественных соотношениях придает драматическое звучание всей сцене. Зеленый цвет сапог, вероятно, был выбран художником как усиливающий свечение алого тона. Хотя Репин писал этюд без натурщика, он расположил сапоги в соответствии с позой умирающего царевича. Штудируя особенности кроя обуви, художник одновременно продумывал и ритмическое и цветовое звучание фрагмента большого полотна. Репин воспроизводит градацию зелени мягкой кожи сапог, лепит широкими густыми мазками ее фактуру. Фон вокруг сапог Репин оформил в виде пятна насыщенного красного цвета, оставив края картона чистыми. В этом методе работы над этюдом отразились уникальные стороны таланта художника: богатое воображение, крайняя впечатлительность и холодный ум исследователя.

«Сапожки царевича» были лишь этапом долгой работы Репина над замыслом. Позднее художник заказал сшить зеленые бархатные сапожки, близкие к изображенным на этюде. Натурщик надевал их, позируя мастеру при работе над фигурой царевича в большой картине. Колорит и ритмический строй полотна были основаны на многочисленных рефлексах, а также узорах ковра. Чтобы не нарушать целостность композиции, Репин расписал сшитую обувь.

Спустя несколько лет после успеха большой картины художник экспонировал «Сапожки царевича» на персональных выставках 1891 и 1892 годов в Санкт-Петербурге и Москве. Свежесть первого впечатления, присущая этюду, виртуозная разработка незамысловатого мотива стали предметом гордости автора.

Третьяковская галерея

Сведения

Инвентарный номер: Ж-84

В каталоге

Живопись Масло Русская живопись Импрессионизм XIX век

Источники

Третьяковская галерея
Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея

А тем временем в жизни художника

Вся жизнь целиком

1877–1882
Кружок Саввы Мамонтова в Абрамцеве
В Москве Репин бывал в кружке Саввы Мамонтова в его подмосковном имении Абрамцево, где встречал ведущих художников того времени — Василия Поленова, Валентина Серова, Михаила Врубеля.
1881
Выручка от портрета — на памятник Мусоргскому
После смерти Мусоргского Репин употребил деньги, вырученные от продажи его портрета, на памятник композитору.
осень 1882
Возвращение в Петербург
38-летний художник вернулся из Москвы с набросками «Запорожцев», «Ареста пропагандиста», «Ивана Грозного» и сотнями этюдов.
1883
«Крестный ход в Курской губернии» на выставке
Над картиной, которую он поначалу называл «Чудотворной иконой», Репин работал три года, собирая материал в Курской губернии, Киеве и Чернигове; в ней выделяется не менее семидесяти фигур с ясными характерами. «Новое время» увидело в полотне не беспристрастный образ действительности, а лишь изобличение взглядов художника, а Игорь Грабарь позже считал, что оно закрепило за Репиным репутацию первого художника России.
1883
Поездка по Европе со Стасовым; стена коммунаров
В 1883 году Репин путешествовал по Западной Европе вместе с Владимиром Стасовым; в том же году написал «Стену коммунаров на кладбище Пер-Лашез».