Михаил Васильевич Нестеров1862–1942Рыцарь
Можно ли лицезреть?
Неизвестно: музей хранит молчание
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Хозяин известен. Выставлена ли она сейчас, музей не сообщает, а гадать мы не обучены.
- Источник
- Данные самого музея
О картине
В 1897 году Нестеров написал картину под названием «Рыцарь». Композиция фрагментарна – полуовал со срезанной нижней частью. Тем не менее по изображенным деталям – голова всадника, украшенная диадемой, грива белого коня, часть копья, озеро, на втором плане у городских ворот – одиноко стоящая женская фигура – легко узнается сюжет о Георгии-змееборце.
Читать дальше
Как известно, в Средние века культ святого Георгия был утвержден повсеместно и в Западной Европе. В его честь составлялись похвальные слова и романтизированные жития, среди наиболее древних – житие Григория Турского († 594). Во время крестовых походов появились новые легенды, связанные с этим святым. Сказания о борьбе Георгия с драконом вошли в состав «Золотой легенды» Иакова из Ворагина († 1298), о ней говорится и в произведениях трубадуров, и в других литературных источниках. Мученик-воин стал покровителем рыцарского сословия, ему были посвящены десятки аристократических орденов и сообществ. Святой Георгий-змееборец, спасающий царевну, часто изображался в произведениях художников эпохи Возрождения, которыми восхищался Нестеров, путешествуя по Европе.
«Всё мне хотелось запечатлеть в памяти, в чувстве, всех их полюбить так крепко, чтобы любовь эта к ним уже не покидала меня навек», – писал он впоследствии. К тому же в конце ХIX века, в эпоху зарождающегося в России символизма, в среде философов, поэтов и живописцев возник огромный интерес к рыцарской тематике. Эта тенденция нашла воплощение и в творчестве мастера, в частности в этой картине.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- Ж-475
Источники
- Третьяковская галерея: открытые данные самого музея · получено 6 дней назад
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1890–1895
Дружба с Васнецовым и семьёй Праховых
В Киеве Нестеров сблизился с семьёй Адриана Прахова и с Виктором Васнецовым, работавшим вместе с ним во Владимирском соборе; Васнецов стал для него учителем и другом.
1890-е
Изучает византийское искусство
Чтобы освоить новую для себя монументальную живопись, Нестеров съездил в Рим, Палермо, Константинополь и Равенну, где мог познакомиться с традициями византийского искусства (по другим данным — в Рим и Стамбул).
1896
Принят в Товарищество передвижников
Картину «Под благовест» (1895; настоящее название — «Монахи») благосклонно приняли на Передвижной выставке, и это стало поводом избрать Нестерова в члены Товарищества; членом он оставался до 1901 года.
1898
Звание академика за «Великий постриг»
«Великий постриг» (1897–1898) — юная девушка, которую монахини ведут на постриг в лесной старообрядческий скит, — встретил тёплый приём публики, и за эту картину Нестеров был удостоен звания академика живописи; в 1910 году он стал действительным членом Академии художеств.
1898–1902
Союз с Юлией Урусман
С 1898 года и до второго брака в 1902-м Нестеров был вместе с Юлией Николаевной Урусман (1877–1962). В эти годы у художника родились дочь Вера (1899–1998) и сыновья Михаил (1901–1921) и Фёдор, проживший с 23 февраля по 7 июля 1902 года.
1898–1904
Роспись храма в Абастумани
По приглашению цесаревича Георгия Александровича, младшего брата Николая II, Нестеров расписывал дворцовую церковь Александра Невского в Абастумани, лично выполнив более 50 композиций на стенах и иконостасе, но остался работой недоволен. От росписи православного собора в Варшаве он, напротив, отказался: не хотел служить «пропаганде» русификации в польском городе.
