Исаак Левитан1860–1900Разлив
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
Пастельные мелки очень рано появляются в художественной практике Левитана, однако о подлинном расцвете творчества Левитана-пастелиста следует говорить только применительно к 1890-м годам. Колористическое чутье художника позволило ему смело использовать чистоту цвета, присущую пастельным карандашам, для усиления образной выразительности композиции. Немаловажным событием начала 1890 года, возможно, повлиявшим на обращение Левитана к технике пастели, стало его первое заграничное путешествие, когда, после знакомства с историей французской пастели, у него появилось желание воспользоваться новым для него пластическим языком. Именно в этой технике наиболее ярко раскрылась любовь художника к живой красоте мира, к богатству его форм и цвета. Пастели Левитана 1890-х годов – целая эпоха в истории развития русской пленэрной живописи, отмеченная особой колористической свежестью, творческой свободой, профессиональной уверенностью, вызывающими тончайшие зрительские ощущения.
Читать дальше
Заключительным аккордом пятилетней увлеченной работы художника с пастелью стала серия произведений с изображением пространственных мотивов. Широкие водные просторы представлены в листах «Разлив» (1895) и «Хмурый день» (1895, Государственный Русский музей), раскинувшаяся панорама речного пейзажа – в композиции «Долина реки. Осень» (1896, Государственный Русский музей). Обобщенные образы просторов и далей даны художником в лаконично трактованных композициях, лишенных сложного повествования. Широта и размах пространства переданы большими цветовыми поверхностями, проложенными слоями растушки пастели и нанесенными один поверх другого. Используя все живописные возможности пастели, Левитан виртуозно продемонстрировал в этих произведениях новую «живописную» манеру. Лишь в подчеркнуто графическом изображении отдельных деталей видна рука Левитана-рисовальщика. «Он извлек из пастели все, что ему было нужно, – заметил исследователь творчества Левитана А.А. Федоров-Давыдов, – и теперь это для него только разновидность живописи, в которой масляная техника увлекает его больше».
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- 4692
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целикомлето 1894
Роман с Анной Турчаниновой и разрыв с Кувшинниковой
Летом 1894 года Левитан вместе с Софьей Кувшинниковой живёт в имении Островно у Ушаковых (с В. Н. Ушаковым он познакомился годом раньше в Курово-Покровском); в соседнее имение Горка приезжает Анна Николаевна Турчанинова с двумя дочерьми, и у Левитана завязывается с ней роман. Расстроенная Кувшинникова возвращается в Москву и больше никогда с ним не встречается.
1894
Две картины на Всемирной выставке в Лондоне
Участвует двумя работами во Всемирной выставке в Лондоне.
январь 1895
Примирение с Чеховым в Мелихове
Благодаря Татьяне Щепкиной-Куперник Левитан мирится с Чеховым: собираясь в Мелихово, она заехала в его московскую мастерскую посмотреть удомельские этюды и уговорила ехать вместе; друзья встретились, обнялись, и дружба возобновилась.
21 июня 1895
Попытка самоубийства
Одолеваемый сильнейшей меланхолией, 21 июня 1895 года Левитан предпринимает попытку самоубийства, которая, по свидетельству врача И. И. Трояновского, не нашедшего следов раны, была скорее театральным жестом — «трагической комедией».
после 21 июня 1895
Чехов приезжает в Горку и гостит пять дней
По просьбе самого Левитана, а затем и Анны Турчаниновой Чехов приезжает в Горку, убеждается, что жизни друга ничто не угрожает, гостит пять дней и возвращается в Москву потрясённым. После этой поездки он напишет рассказ «Дом с мезонином» и пьесу «Чайка», которые обидят Левитана.
1896
Повторный тиф и аневризма сердца
После вторично перенесённого тифа усиливаются симптомы аневризмы сердца; болезнь становится тяжёлой и неизлечимой.
