Вечерний звон

1892 · Холст, масло · 87 × 107,6 см

Можно увидеть?

Неизвестно

Где сейчас «Вечерний звон»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.

Третьяковская галерея

Москва, Россия

Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.

Источник: Музей

На карте Страница музея

О картине

«Вечерний звон» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), написанный в 1892 году. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее (инв. 5663). Размер — 87 × 107,6 см (по другим данным, 87,5 × 109 см). На картине изображён монастырь, стоящий у излучины реки и освещённый вечерними солнечными лучами. Некоторые исследователи рассматривают «Вечерний звон» как вариант более раннего полотна «Тихая обитель» (1890), на котором был изображён аналогичный монастырь.

Левитан работал над картиной «Вечерний звон» в 1892 году. В декабре 1892 года полотно было отправлено в Санкт-Петербург, а затем послано на Всемирную выставку 1893 года в Чикаго, где оно экспонировалось под названием «Монастырь под праздник». Впоследствии картина находилась в семейной коллекции Философовых-Ратьковых-Рожновых, а в 1918 году она была передана в Третьяковскую галерею.

Искусствовед Алексей Фёдоров-Давыдов писал, что в «Вечернем звоне» Левитану удалось «достигнуть впечатления общности и единства изображения, гармонии частей в целом». По мнению искусствоведа Владимира Петрова, это полотно является «одним из самых песенных, музыкальных и совершенных по своему художественному строю произведений Левитана». По его словам, несмотря на сходный с «Тихой обителью» мотив, картина «Вечерний звон» «тем не менее лишена вторичности, обладает своим, неповторимым обаянием, своим „аккордом“».

Википедия CC BY-SA

Словами музея

Творчество Исаака Левитана – новый шаг в развитии русской пейзажной живописи. Ученик Саврасова и Поленова, он был одним из самых талантливых живописцев Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Художник уже с первых своих полотен «заговорил» о мире природы на языке чувств и настроений. За непродолжительную творческую биографию, охватывающую два десятилетия, Левитан, вслед за своими учителями, продолжил целое направление в русской пейзажной живописи, став одним из основоположников «пейзажа-настроения».

Размышления Левитана о русской природе с ее «божественным нечто, разлитым повсюду», как нельзя лучше выражены в картине «Вечерний звон». Полотно стало своего рода продолжением разработки художником пейзажного мотива «Тихой обители» (1890, Государственная Третьяковская галерея), однако сюжет и композиция подверглись значительным изменениям. Левитан изображает пространство более панорамно, предоставляя возможность взгляду зрителя обозревать обширные берега, лесные дали, изгиб реки, завернувшей за мыс, на котором стоит монастырь. Выраженное в названии духовное содержание картины подчеркнуто особым состоянием природы – предзакатным солнцем, золотящим своими лучами кроны деревьев, плывущими словно под колокольный звон облаками. Сияющая белизна стен монастыря, безмятежность глади воды сообщают пейзажу умиротворение, гармонию, погружая зрителя в задумчивость, почти молитвенное состояние.

«Вероятно, через час раздастся благовест – о, как я люблю эти минуты, минуты, говорящие о жизни правды, говорящие не о фактическом воскресении, а о торжестве истины» – эти строки из письма Левитана созвучны «Вечернему звону», одному из самых задушевных пейзажей в русской живописи. Это полотно, заключившее в себе образ России, ее природу и духовную мощь, было представлено в 1893 году на Всемирной выставке в Чикаго.

Третьяковская галерея

Сведения

Инвентарный номер: 5663

В каталоге

Живопись Масло Русская живопись Импрессионизм XIX век

Источники

Третьяковская галерея
Изображение: Третьяковская галерея — открытый доступ музея

В жизни художника

Вся жизнь целиком

конец 1889 – начало 1890
Первая поездка в Западную Европу
Посещает Францию и Италию: хочет ближе познакомиться с современной живописью, представленной на Всемирной выставке в Париже, — вероятно, особенно с барбизонцами и импрессионистами. По свидетельству Нестерова, на Западе он убедился, что избранный им путь верен.
март 1891
Принят в Товарищество передвижных выставок
В марте 1891 года становится членом Товарищества передвижных художественных выставок.
весна 1892
XX Передвижная: «Осень», «У омута», «Лето», «Октябрь»
К весне 1892 года заканчивает картину «Осень», начатую осенью 1891-го, и выставляет её на XX Передвижной выставке вместе с тремя другими: «У омута», «Лето» и «Октябрь».
1892
Снова вынужден покинуть Москву
Как «лицо иудейского вероисповедания» вынужден уехать из Москвы и некоторое время живёт в Тверской и Владимирской губерниях; благодаря хлопотам друзей ему «в виде исключения» разрешают вернуться.
1892
Ссора с Чеховым из-за «Попрыгуньи»
В сюжете рассказа «Попрыгунья» писатель использовал моменты отношений Левитана, его ученицы Софьи Кувшинниковой и её мужа, врача Дмитрия Кувшинникова, — и этот эпизод омрачил дружбу двух людей.
лето 1894
Роман с Анной Турчаниновой и разрыв с Кувшинниковой
Летом 1894 года Левитан вместе с Софьей Кувшинниковой живёт в имении Островно у Ушаковых (с В. Н. Ушаковым он познакомился годом раньше в Курово-Покровском); в соседнее имение Горка приезжает Анна Николаевна Турчанинова с двумя дочерьми, и у Левитана завязывается с ней роман. Расстроенная Кувшинникова возвращается в Москву и больше никогда с ним не встречается.