Любовь Сергеевна ПоповаРоссия, 1889–1924Прозодежда актера № 3
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Прозодежда актера № 3»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О работе
Эскиз прозодежды прост и схематичен. Изображение сведено к нескольким обобщенно поданным элементам, в них подчеркнуты конструктивные особенности. Это почти чертеж для выкройки. В то же время в работе есть некоторый оттенок элегантной декоративности кубистической манеры в прорисовке ног, в силуэте фигуры. Черты футуристического динамизма были свойственны готовым костюмам художницы. В прессе упоминается причудливая неправильность прозодежды: «синеблузый, разнодлинный поповский костюм».
Читать дальше
Следует отказаться от привычной связи между разработкой прозодежды и спектаклем «Великодушный рогоносец» 1922 года, явившимся первой сценической апробацией и костюмов, и идеи прозодежды актера. Прозодежда была задумана в рамках учебной работы и тогда же получила идейно-художественное обоснование. В конце 1921 года Попова разработала в Высших театральных мастерских (ГВЫТМ) программу курса «Костюм как элемент материального оформления». Она рассматривала сценический костюм как «пластический объект» в пространстве сцены, сопоставляла его с ритмом звучащего слова и движения. Прозодежда Поповой рождалась в рамках мейерхольдовской системы актерского тренажа – его биомеханики. В этой системе костюм должен был быть максимально удобен для любых движений, для свободы игры и импровизации.
Игровой характер, эстетизация (при полном отрицании правомерности таковой) заставляют почувствовать и оценить художественную ценность и красоту часто наивных, программно-аскетичных созданий конструктивистов.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- РС-12089
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
В жизни художника
Вся жизнь целиком1919
Умирает муж; сама тяжело болеет
Борис фон Эдинг умирает от брюшного тифа; Попова тоже тяжело больна, но выздоравливает.
к концу 1921
Вступает в Рабочую группу конструктивистов
Не вступив в Рабочую группу конструктивистов при её создании в Москве в марте 1921 года, присоединяется к ней к концу того же года.
сентябрь 1921
Выставка «5×5=25»
Участвует в выставке «5×5=25» вместе с Родченко, Варварой Степановой, Александром Весниным и Александрой Экстер: каждый показывает по пять абстрактных работ. Они заявляют, что станковую живопись надо оставить, а всё творчество — отдать народу и строительству нового общества.
1921–1924
Целиком уходит в конструктивизм
С 1921 по 1924 год полностью занята конструктивистскими проектами, порой вместе с Варварой Степановой, архитектором Александром Весниным и Александром Родченко: оформляет спектакли и книги (включая шрифты), занимается производственным искусством и тканями, делает эскизы платьев для «ЛЕФа». Её «пространственно-силовые построения» ложатся в основу её теории преподавания во ВХУТЕМАСе.
1923
Делает эскизы тканей для ситценабивной фабрики
Начинает создавать узоры для тканей, которые будет выпускать Первая государственная ситценабивная фабрика в Москве; ненадолго работает на фабрике вместе с Варварой Степановой.
