Эль ЛисицкийРоссия, 1890–1941Проун вращения
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Проун вращения»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О работе
Получив от Малевича задание разработать объемную концепцию супрематизма, в конце 1919 года Лисицкий изобрел новую художественную систему, которая по его замыслу могла бы служить основой архитектуры будущего; в ней соединялись законы конструктивного построения объемной формы с идеей геометрической плоскости. В конце лета ‒ начале осени 1920 года направление получило название Проун (Проект утверждения нового).
Если поначалу Лисицкий был еще несколько скован супрематизмом как изначальной задачей, то по мере развития своей идеи он все дальше уходил от этого диктата, устраняя супрематическую составляющую. Его композиции оперировали уже совсем иными принципами взаимодействия форм в пространстве ─ основными приемами проунов стали динамическое равновесие, многомерность, оптические эффекты соединения разных перспективных построений.
Читать дальше
В «Проуне вращения» исследуется вращение отдельных компонентов внутри композиции; каждому объекту заданы индивидуальные оси вращения, каждая форма находится в динамическом состоянии. «Вращая проун, мы ввинчиваем себя в пространство. Приведя проун во вращение, мы стали между умноженными осями проекций», ‒ писал Лисицкий.
Рисунок из коллекции Третьяковской галереи является эскизом к живописному проуну, зафиксированному на фотографии экспозиции группы Уновис в Инхуке в декабре 1921 года в Москве (местонахождение неизвестно).
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- РС-3761
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
В жизни художника
Вся жизнь целиком1918
Основание художественной секции Култур-лиге
В 1918 году в Киеве Лисицкий вместе с Йозефом Чайковым, Исахаром Бером Рыбаком, Марком Эпштейном и другими основывает художественную секцию «Култур-лиге» — авангардного художественного и литературного объединения, которое ставило целью создание нового еврейского национального искусства.
май 1919
Приглашение Шагала и переезд в Витебск
В мае 1919 года по приглашению Марка Шагала Лисицкий возвращается в Витебск преподавать графику, печатное дело и архитектуру в только что созданном Народном художественном училище, которое Шагал основал, став уполномоченным по делам искусств Витебска. Лисицкий делает пропагандистские плакаты и иллюстрации для местной газеты; позднее он о них не упоминал — возможно, потому что изображал Троцкого и других революционеров, ставших врагами государства.
октябрь 1919
Уговаривает Малевича переехать в Витебск
В октябре 1919 года, оказавшись в Москве по делам, Лисицкий убеждает Казимира Малевича переехать в Витебск. Малевич привозит множество новых идей: они вдохновляют Лисицкого, но вызывают неприятие у местной публики и профессионалов, предпочитавших фигуративное искусство, и у самого Шагала.
1919–1920
Выбор в пользу Малевича и разрыв с Шагалом
Малевич заменяет учебную программу своей и распространяет супрематизм по всей школе; Лисицкий, ещё верный Шагалу, оказывается между двумя путями, но в итоге выбирает супрематизм и порывает с традиционным еврейским искусством, а вскоре Шагал покидает школу — позже он вспоминал, что самый ревностный ученик, едва став профессором, перешёл в лагерь его противников. Лисицкий оформляет книгу Малевича «О новых системах в искусстве» тиражом 1000 экземпляров — огромным для книги об искусстве.
17 января – февраль 1920
Малевич и Лисицкий основывают Молпосновис — УНОВИС
17 января 1920 года Малевич и Лисицкий основывают недолговечную группу Молпосновис («молодые последователи нового искусства»); после бурного спора и двух переименований в феврале она превращается в УНОВИС — «Утвердителей нового искусства». Группа, распущенная в 1922 году, сыграла ключевую роль в распространении супрематизма и выдвинула Лисицкого в число лидеров авангарда; её члены подписывали работы чёрным квадратом, а Лисицкий — красным.
1921
Отъезд в Германию «культурным посланцем»
В 1921 году, когда распадается УНОВИС, а супрематизм раскалывается на утопически-духовное и утилитарное крыло, Лисицкий не примыкает ни к одному и уезжает из Витебска: он становится «культурным посланцем» Советской России и переезжает в веймарский Берлин, чтобы налаживать связи между русскими и немецкими художниками, — чем именно он занимался, остаётся неясным. В 1921–1925 годах он живёт в Германии и Швейцарии.
