Эл ЛисицкийРоссия, 1890–1941Proun 12E
Можно ли лицезреть?
Да, принимает
Выставлена для публики.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Данные самого музея
О картине
В то время как другие художники-конструктивисты в послереволюционной России отказались от станковой живописи в пользу утилитарных форм — фотографии, кино и графического дизайна, — которые, как считалось, легче служили новому государству, Лисицкий утверждал важную роль живописи в развитии творческой и духовной жизни. Его композиции, которые он назвал проунами (аббревиатура русской фразы «проект утверждения нового»), порывали с традиционными живописными условностями и питались «почвой, удобренной мёртвыми телами картин и их художников». «Проун 12E» типичен для нового живописного языка Лисицкого. Широкая полоса тянется по всей ширине холста, закрепляя разнообразные геометрические формы, парящие над ней вопреки законам гравитации и логике перспективы. Парящая конструкция, опирающаяся на красную сферу, как будто выдвигается в пространство, а не уходит в него, как это было бы в традиционной живописи. Проуны послужили трамплином для последующей деятельности Лисицкого в таких разных областях, как типографика и архитектура.
Гарвардские художественные музеи · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
While other constructivist artists in postrevolutionary Russia abandoned easel painting in favor of utilitarian forms such as photography, film, and graphic design that were believed to more easily serve the new state, Lissitzky asserted painting’s important role in advancing creative and spiritual life. His compositions, which he named Prouns (an acronym for the Russian phrase “project for the affirmation of the new”), broke with traditional painterly conventions, and fed “on the ground fertilized by the dead bodies of pictures and their painters.” Proun 12E is typical of Lissitzky’s new pictorial language. A wide band extends across the width of the canvas, anchoring a variety of geometric forms that hover above, defying laws of gravity and perspectival logic. The floating construction that hinges on a red sphere seems to project into space instead of receding into it, as it would in traditional painting. Prouns provided the springboard for Lissitzky’s later artistic activities in diverse fields such as typography and architecture.
Гарвардские художественные музеи
Сведения
- Инвентарный номер
- BR49.303
В каталоге
Источники
- Гарвардские художественные музеи: открытые данные самого музея · получено 6 дней назад
- Изображение: Гарвардские художественные музеи — © Президент и члены корпорации Гарвардского колледжа
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1920–1921
Москва: ИНХУК, лекция о проунах, ВХУТЕМАС
В 1920 году Лисицкий уезжает из Витебска в Москву и вступает в ИНХУК (Институт художественной культуры; встречается и название ГИНХУК); 23 сентября 1921 года он читает там лекцию о своих проунах. В 1921 году он начинает преподавать во ВХУТЕМАСе, но вскоре уезжает в Германию.
1921
Отъезд в Германию «культурным посланцем»
В 1921 году, когда распадается УНОВИС, а супрематизм раскалывается на утопически-духовное и утилитарное крыло, Лисицкий не примыкает ни к одному и уезжает из Витебска: он становится «культурным посланцем» Советской России и переезжает в веймарский Берлин, чтобы налаживать связи между русскими и немецкими художниками, — чем именно он занимался, остаётся неясным. В 1921–1925 годах он живёт в Германии и Швейцарии.
1922
Первая персональная выставка в Ганновере
Через год после выхода его первой серии проунов в 1921 году Курт Швиттерс знакомит Лисицкого с ганноверским Кестнергезельшафт, где проходит первая персональная выставка художника. Вторая серия проунов, напечатанная в Ганновере в 1923 году, имеет успех.
1923
«Проунен-раум» на Большой берлинской выставке
В 1923 году для Большой берлинской художественной выставки Лисицкий превращает небольшую комнату (около 3 × 3 × 2,5 м) в единое произведение — «Проунен-раум», куда зритель мог «войти в картину» и стать активным участником. Он нарушает негласное правило отвергать коммерциализацию искусства и ставит ценники на три элемента комнаты; это и его «полутанец» при показе комнаты отталкивают друга, Тео ван Дусбурга.
1923–1924
Туберкулёз и швейцарская больница
В 1923–1924 годах Лисицкий тяжело болен туберкулёзом и лежит в швейцарской больнице; в это время, как сообщается, он даже думал о самоубийстве. От туберкулёза он умрёт в 1941 году.
1925
Возвращение в СССР
Годы жизни Лисицкого в Германии и Швейцарии — 1921–1925; по-видимому, в 1925 году он возвращается в Советский Союз.
