Эль ЛисицкийРоссия, 1890–1941Проун № 84
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
В 1919 году Лисицкий изобрел новое направление в искусстве ‒ «Проун» (Проект утверждения нового). Название относилось как к направлению в целом, так и к отдельным произведениям, которым Лисицкий давал буквенно-цифровые обозначения. Проуны стали одним из самых известных направлений геометрической абстракции, соединив в себе принципы малевичевского супрематизма и приемы конструктивизма. Эта комбинация предопределила и один из основных пластических приемов Лисицкого ‒ чередование плоскостных и объемных элементов.
Читать дальше
Однако Лисицкий считал проуны «экскартиной» и декларировал их в качестве универсального метода построения формы в пространстве ‒ «пересадочной станции на пути в архитектуру». «Проун начинает свои установки на поверхности, переходит к пространственным модельным сооружениям и идет дальше к построению всех форм жизни. через проуны мы выйдем к сооружению единого мирового города жизни людей земного шара», ‒ писал он.
На протяжении нескольких лет Лисицкий экспериментировал с пластическими возможностями проунов, создавая то сложные многомерные и многофигурные композиции, то плотно сбитые монолитные конструкции. Проуны пользовались на Западе громадным успехом, их покупали музеи и коллекционеры. В 1925 году в Дрездене состоялась персональная выставка Лисицкого, на которой был экспонирован большой эффектный «Проун H 333». «Проун 84», находящийся в коллекции Третьяковской галереи, служил эскизом для этой картины, однако, судя по надписи на обороте, был сделан и как самостоятельное произведение, предназначенное для продажи. Картина не сохранилась, а коллаж «Проун 84» так и не был продан и попал в музейную коллекцию вместе с остальным наследием Лисицкого, купленным у его вдовы.
Изначальное обоснование проунов как прообраза новой архитектуры актуализировалось в использовании композиционных мотивов проунов в реальных архитектурных проектах. В 1926 году, работая над проектом дома-коммуны для поселка текстильного комбината в Иваново-Вознесенске, Лисицкий частично воспроизвел в плане здания композиционный принцип «Проуна 84». Посылая в письме жене в Германию рисунок этого плана, он написал: «Помнишь мой черный Проун…»
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- РС-1873
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1920–1921
Москва: ИНХУК, лекция о проунах, ВХУТЕМАС
В 1920 году Лисицкий уезжает из Витебска в Москву и вступает в ИНХУК (Институт художественной культуры; встречается и название ГИНХУК); 23 сентября 1921 года он читает там лекцию о своих проунах. В 1921 году он начинает преподавать во ВХУТЕМАСе, но вскоре уезжает в Германию.
1921
Отъезд в Германию «культурным посланцем»
В 1921 году, когда распадается УНОВИС, а супрематизм раскалывается на утопически-духовное и утилитарное крыло, Лисицкий не примыкает ни к одному и уезжает из Витебска: он становится «культурным посланцем» Советской России и переезжает в веймарский Берлин, чтобы налаживать связи между русскими и немецкими художниками, — чем именно он занимался, остаётся неясным. В 1921–1925 годах он живёт в Германии и Швейцарии.
1922
Первая персональная выставка в Ганновере
Через год после выхода его первой серии проунов в 1921 году Курт Швиттерс знакомит Лисицкого с ганноверским Кестнергезельшафт, где проходит первая персональная выставка художника. Вторая серия проунов, напечатанная в Ганновере в 1923 году, имеет успех.
1923
«Проунен-раум» на Большой берлинской выставке
В 1923 году для Большой берлинской художественной выставки Лисицкий превращает небольшую комнату (около 3 × 3 × 2,5 м) в единое произведение — «Проунен-раум», куда зритель мог «войти в картину» и стать активным участником. Он нарушает негласное правило отвергать коммерциализацию искусства и ставит ценники на три элемента комнаты; это и его «полутанец» при показе комнаты отталкивают друга, Тео ван Дусбурга.
1923–1924
Туберкулёз и швейцарская больница
В 1923–1924 годах Лисицкий тяжело болен туберкулёзом и лежит в швейцарской больнице; в это время, как сообщается, он даже думал о самоубийстве. От туберкулёза он умрёт в 1941 году.
1925
Возвращение в СССР
Годы жизни Лисицкого в Германии и Швейцарии — 1921–1925; по-видимому, в 1925 году он возвращается в Советский Союз.
