Эль ЛисицкийРоссия, 1890–1941Проун № 19
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Проун № 19»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О работе
Многие эскизы проунов, хранящиеся в Третьяковской галерее, служат единственными сохранившимися свидетельствами больших живописных работ Лисицкого. Возвращаясь в Россию из Германии в 1925 году, он взял с собой только графические эскизы (картины были проданы частным коллекционерам и музеям). Но в 1933 году в Германии развернулась печально известная масштабная кампания по выявлению так называемого «Дегенеративного искусства». Начались конфискации из музеев и передвижные выставки художников модернистов, призванные продемонстрировать «упадок» в искусстве; многие произведения были уничтожены. Часть работ Лисицкого пропала в 1930-х годах во время этой кампании, некоторое количество исчезло во время Второй мировой войны.
Читать дальше
Рисунок из коллекции Третьяковской галереи послужил эскизом для большой эффектной картины, местонахождение которой неизвестно. На рисунке обозначены пропорции масштабирования: в картине изображение должно было быть увеличено в 3,5 раза. Живописный проун, созданный по этому рисунку, зафиксирован на фотографии выставки Лисицкого в Дрездене в галерее “Кюль и Кюн” в марте-апреле 1925 года. Это была его третья персональная выставка, Лисицкий экспонировал на ней 15 больших живописных проунов. Жена Лисицкого Софи Кюпперс вспоминала, что выставка обратила на себя всеобщее внимание. «Нет сомнений, что работы Лисицкого представляют значительную ценность для всего развития искусства», − писал в журнале «Cicerone» художественный критик В. Громан.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- РС-1909
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
В жизни художника
Вся жизнь целиком1918
Основание художественной секции Култур-лиге
В 1918 году в Киеве Лисицкий вместе с Йозефом Чайковым, Исахаром Бером Рыбаком, Марком Эпштейном и другими основывает художественную секцию «Култур-лиге» — авангардного художественного и литературного объединения, которое ставило целью создание нового еврейского национального искусства.
май 1919
Приглашение Шагала и переезд в Витебск
В мае 1919 года по приглашению Марка Шагала Лисицкий возвращается в Витебск преподавать графику, печатное дело и архитектуру в только что созданном Народном художественном училище, которое Шагал основал, став уполномоченным по делам искусств Витебска. Лисицкий делает пропагандистские плакаты и иллюстрации для местной газеты; позднее он о них не упоминал — возможно, потому что изображал Троцкого и других революционеров, ставших врагами государства.
октябрь 1919
Уговаривает Малевича переехать в Витебск
В октябре 1919 года, оказавшись в Москве по делам, Лисицкий убеждает Казимира Малевича переехать в Витебск. Малевич привозит множество новых идей: они вдохновляют Лисицкого, но вызывают неприятие у местной публики и профессионалов, предпочитавших фигуративное искусство, и у самого Шагала.
1919–1920
Выбор в пользу Малевича и разрыв с Шагалом
Малевич заменяет учебную программу своей и распространяет супрематизм по всей школе; Лисицкий, ещё верный Шагалу, оказывается между двумя путями, но в итоге выбирает супрематизм и порывает с традиционным еврейским искусством, а вскоре Шагал покидает школу — позже он вспоминал, что самый ревностный ученик, едва став профессором, перешёл в лагерь его противников. Лисицкий оформляет книгу Малевича «О новых системах в искусстве» тиражом 1000 экземпляров — огромным для книги об искусстве.
17 января – февраль 1920
Малевич и Лисицкий основывают Молпосновис — УНОВИС
17 января 1920 года Малевич и Лисицкий основывают недолговечную группу Молпосновис («молодые последователи нового искусства»); после бурного спора и двух переименований в феврале она превращается в УНОВИС — «Утвердителей нового искусства». Группа, распущенная в 1922 году, сыграла ключевую роль в распространении супрематизма и выдвинула Лисицкого в число лидеров авангарда; её члены подписывали работы чёрным квадратом, а Лисицкий — красным.
1921
Отъезд в Германию «культурным посланцем»
В 1921 году, когда распадается УНОВИС, а супрематизм раскалывается на утопически-духовное и утилитарное крыло, Лисицкий не примыкает ни к одному и уезжает из Витебска: он становится «культурным посланцем» Советской России и переезжает в веймарский Берлин, чтобы налаживать связи между русскими и немецкими художниками, — чем именно он занимался, остаётся неясным. В 1921–1925 годах он живёт в Германии и Швейцарии.
