Эль ЛисицкийРоссия, 1890–1941Проун
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
Провозгласив проуны универсальным методом организации геометрической конструкции, Лисицкий часто использовал одни и те же композиционные мотивы, перенося их из станковой живописи в полиграфическое оформление, архитектурные и театральные проекты, или наоборот. Варьировались ракурсы, цветовая композиция, отдельные элементы, но общее решение сохранялось. В ряде набросков бывает трудно определить их назначение и хронологическую последовательность ‒ задумывались ли они как эскизы больших станковых проунов (неосуществленных, или же пропавших, как многие произведения Лисицкого), и затем послуживших композиционной базой для оформительских работ, либо изначально в качестве эскизов конкретных утилитарных проектов.
Читать дальше
Набросок «Проуна (с разомкнутыми окружностями)» как раз относится к числу таких рисунков: практически та же композиция лежит в основе оформления одного из двух вариантов обложки журнала “Broom”.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- АРХ ГР-3580
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1919–1920
Выбор в пользу Малевича и разрыв с Шагалом
Малевич заменяет учебную программу своей и распространяет супрематизм по всей школе; Лисицкий, ещё верный Шагалу, оказывается между двумя путями, но в итоге выбирает супрематизм и порывает с традиционным еврейским искусством, а вскоре Шагал покидает школу — позже он вспоминал, что самый ревностный ученик, едва став профессором, перешёл в лагерь его противников. Лисицкий оформляет книгу Малевича «О новых системах в искусстве» тиражом 1000 экземпляров — огромным для книги об искусстве.
17 января – февраль 1920
Малевич и Лисицкий основывают Молпосновис — УНОВИС
17 января 1920 года Малевич и Лисицкий основывают недолговечную группу Молпосновис («молодые последователи нового искусства»); после бурного спора и двух переименований в феврале она превращается в УНОВИС — «Утвердителей нового искусства». Группа, распущенная в 1922 году, сыграла ключевую роль в распространении супрематизма и выдвинула Лисицкого в число лидеров авангарда; её члены подписывали работы чёрным квадратом, а Лисицкий — красным.
1921
Отъезд в Германию «культурным посланцем»
В 1921 году, когда распадается УНОВИС, а супрематизм раскалывается на утопически-духовное и утилитарное крыло, Лисицкий не примыкает ни к одному и уезжает из Витебска: он становится «культурным посланцем» Советской России и переезжает в веймарский Берлин, чтобы налаживать связи между русскими и немецкими художниками, — чем именно он занимался, остаётся неясным. В 1921–1925 годах он живёт в Германии и Швейцарии.
1922
Первая персональная выставка в Ганновере
Через год после выхода его первой серии проунов в 1921 году Курт Швиттерс знакомит Лисицкого с ганноверским Кестнергезельшафт, где проходит первая персональная выставка художника. Вторая серия проунов, напечатанная в Ганновере в 1923 году, имеет успех.
1923
«Проунен-раум» на Большой берлинской выставке
В 1923 году для Большой берлинской художественной выставки Лисицкий превращает небольшую комнату (около 3 × 3 × 2,5 м) в единое произведение — «Проунен-раум», куда зритель мог «войти в картину» и стать активным участником. Он нарушает негласное правило отвергать коммерциализацию искусства и ставит ценники на три элемента комнаты; это и его «полутанец» при показе комнаты отталкивают друга, Тео ван Дусбурга.
1923–1924
Туберкулёз и швейцарская больница
В 1923–1924 годах Лисицкий тяжело болен туберкулёзом и лежит в швейцарской больнице; в это время, как сообщается, он даже думал о самоубийстве. От туберкулёза он умрёт в 1941 году.
