Эль ЛисицкийРоссия, 1890–1941Проун
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
Получив от Казимира Малевича задание разработать объемную концепцию супрематизма, в конце 1919 года Эль Лисицкий изобрел новую художественную систему, которая, по его замыслу, могла бы стать основой архитектуры будущего; в ней законы конструктивного построения объемной формы соединялись с идеей геометрической плоскости. Супрематизм как таковой послужил Лисицкому лишь отправной точкой в создании собственного направления. В конце лета 1920 года Лисицкому стало очевидно, что оно может претендовать на признание в качестве автономного феномена и нуждается в названии; таковым названием стало слово «проун» ‒ «Проект утверждения нового». О проунах Эль Лисицкий писал: «Я назвал их “проун”, чтобы не искали в них картины. Я считал эти работы пересадочной станцией из живописи в архитектуру. Каждая работа представляла проблему технической статики или динамики, выраженную средствами живописи».
Читать дальше
Понятие проекта наделяло проуны значением основы будущего миростроительства: «Проун начинает свои установки на поверхности, переходит к пространственным модельным сооружениям, и идет дальше к построению всех форм жизни. через проуны мы выйдем к сооружению единого мирового города жизни людей земного шара».
Сами проуны уже некоторое время явственно демонстрировали измену супрематизму: Лисицкий разрабатывал принципиально новую пластическую концепцию взаимоотношений объекта с пространством. Композиции проунов моделировали универсальный принцип «взятия формой пространства» – установления порядка, организованности и динамического напряжения взамен хаоса и пустоты космоса.
Публикуемый «Проун» еще опирается на супрематизм Малевича, используя формы и пластические мотивы супрематизма (в частности, овал, перечеркнутый крестом), но трактует плоскость как поверхность, лишая ее функции геометрической фигуры. Вертикальные построения – «колонны» на черной плоскости – вводят в композицию элемент архитектурно-пространственного решения.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- АРХ ГР-3548
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1918
Основание художественной секции Култур-лиге
В 1918 году в Киеве Лисицкий вместе с Йозефом Чайковым, Исахаром Бером Рыбаком, Марком Эпштейном и другими основывает художественную секцию «Култур-лиге» — авангардного художественного и литературного объединения, которое ставило целью создание нового еврейского национального искусства.
май 1919
Приглашение Шагала и переезд в Витебск
В мае 1919 года по приглашению Марка Шагала Лисицкий возвращается в Витебск преподавать графику, печатное дело и архитектуру в только что созданном Народном художественном училище, которое Шагал основал, став уполномоченным по делам искусств Витебска. Лисицкий делает пропагандистские плакаты и иллюстрации для местной газеты; позднее он о них не упоминал — возможно, потому что изображал Троцкого и других революционеров, ставших врагами государства.
октябрь 1919
Уговаривает Малевича переехать в Витебск
В октябре 1919 года, оказавшись в Москве по делам, Лисицкий убеждает Казимира Малевича переехать в Витебск. Малевич привозит множество новых идей: они вдохновляют Лисицкого, но вызывают неприятие у местной публики и профессионалов, предпочитавших фигуративное искусство, и у самого Шагала.
1919–1920
Выбор в пользу Малевича и разрыв с Шагалом
Малевич заменяет учебную программу своей и распространяет супрематизм по всей школе; Лисицкий, ещё верный Шагалу, оказывается между двумя путями, но в итоге выбирает супрематизм и порывает с традиционным еврейским искусством, а вскоре Шагал покидает школу — позже он вспоминал, что самый ревностный ученик, едва став профессором, перешёл в лагерь его противников. Лисицкий оформляет книгу Малевича «О новых системах в искусстве» тиражом 1000 экземпляров — огромным для книги об искусстве.
17 января – февраль 1920
Малевич и Лисицкий основывают Молпосновис — УНОВИС
17 января 1920 года Малевич и Лисицкий основывают недолговечную группу Молпосновис («молодые последователи нового искусства»); после бурного спора и двух переименований в феврале она превращается в УНОВИС — «Утвердителей нового искусства». Группа, распущенная в 1922 году, сыграла ключевую роль в распространении супрематизма и выдвинула Лисицкого в число лидеров авангарда; её члены подписывали работы чёрным квадратом, а Лисицкий — красным.
1921
Отъезд в Германию «культурным посланцем»
В 1921 году, когда распадается УНОВИС, а супрематизм раскалывается на утопически-духовное и утилитарное крыло, Лисицкий не примыкает ни к одному и уезжает из Витебска: он становится «культурным посланцем» Советской России и переезжает в веймарский Берлин, чтобы налаживать связи между русскими и немецкими художниками, — чем именно он занимался, остаётся неясным. В 1921–1925 годах он живёт в Германии и Швейцарии.
