Эль ЛисицкийРоссия, 1890–1941Проун 88
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
В 1924‒1925 годах Лисицкий находился на лечении от туберкулеза в Минусио ─ небольшом городке в Швейцарии неподалеку от Локарно. В это время он увлекся фотографией и фотограммой, начал работать над архитектурным проектом горизонтального небоскреба; в целом идея проунов была для него уже исчерпана. Тем не менее, оставалась необходимость в их создании для участия в больших выставках. «Проун 88» был одним из последних проунов, созданных Лисицким.
Читать дальше
Весной 1925 года до отъезда в Москву (Лисицкий вернулся в Россию в июне) он выполнил 11 проунов, которые экспонировал в мае−июне 1925 года в Виcбадене на большой выставке современного искусства; в каталоге они не имели названий, и все 11 перечислялись как «Бристольский картон». Вполне возможно, что «Проун 88» входил в их число. По эскизу, хранящемуся в Третьяковской галерее, Лисицкий сделал большой проун на картоне («Проун 88». Художественный музей Морицбург, Халле). В композиции этого проуна повторяется элемент конструкции горизонтального небоскреба.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- АРХ ГР-3573
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1921–1925
В Берлине: Швиттерс, Мохой-Надь, ван Дусбург
В Берлине Лисицкий знакомится и дружит с Куртом Швиттерсом, Ласло Мохой-Надем и Тео ван Дусбургом. Вместе со Швиттерсом и ван Дусбургом он выдвигает идею международного художественного движения на основе конструктивизма, а со Швиттерсом работает над номером «Nasci» («Природа») журнала «Мерц»; он вступает и в голландскую группу «Стиль».
1923
«Проунен-раум» на Большой берлинской выставке
В 1923 году для Большой берлинской художественной выставки Лисицкий превращает небольшую комнату (около 3 × 3 × 2,5 м) в единое произведение — «Проунен-раум», куда зритель мог «войти в картину» и стать активным участником. Он нарушает негласное правило отвергать коммерциализацию искусства и ставит ценники на три элемента комнаты; это и его «полутанец» при показе комнаты отталкивают друга, Тео ван Дусбурга.
1923–1924
Туберкулёз и швейцарская больница
В 1923–1924 годах Лисицкий тяжело болен туберкулёзом и лежит в швейцарской больнице; в это время, как сообщается, он даже думал о самоубийстве. От туберкулёза он умрёт в 1941 году.
1925
Возвращение в СССР
Годы жизни Лисицкого в Германии и Швейцарии — 1921–1925; по-видимому, в 1925 году он возвращается в Советский Союз.
1927
Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве
В 1927 году под руководством Лисицкого и по его дизайну в Москве проходит Всесоюзная типографическая (полиграфическая) выставка; одна из её задач — показать, какой путь прошло человечество в передаче мысли с помощью символических и графических знаков. Он вырабатывает новые принципы экспозиции, воспринимая её как целостный организм.
1927
Женитьба на Софи Кюпперс
В 1927 году Лисицкий женится на Софи Кюпперс, вдове Пауля Кюпперса из Кестнергезельшафт. Софи, урождённая Шнайдер, — галеристка и искусствовед; первым браком она была замужем за искусствоведом Паулем Эрихом Кюпперсом.
