Эль ЛисицкийРоссия, 1890–1941Проун 6В
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
В конце 1919 г. Лисицкий изобрел новую художественную систему, которая по его замыслу могла бы служить основой архитектуры будущего; в ней соединялись законы конструктивного построения объемной формы с идеей геометрической плоскости. В конце лета – начале осени 1920 года направление получило название Проун (Проект утверждения нового). До этого момента многим произведениям, созданным в рамках новой художественной системы, Лисицкий давал названия, как бы раскрывающие их пластический замысел и фиксирующие архитектурно-инженерную доминанту художественного образа: «Город», «Арка», «Мост», «Дом над землей», «Балка», «Москва».
Читать дальше
В конце лета ─ начале осени 1920 года Лисицкий отпечатал в Витебске портфолио литографий проунов, убрав из их названий все ассоциативные признаки и дав им буквенно-цифровые обозначения («Проун 1 а», «Проун 1 е», «Проун 2 в», «Проун 2d» и т.д.). Литографии воспроизводили его самые важные живописные работы и как бы подводили итог первому этапу их создания и теоретического обоснования.
Возможно, уже тогда был сделан первый вариант папки (известны три варианта обложки), а также литографированный текст-листовка «Проун. Не мировидение, а мирореальность» (впоследствии существенно расширенный и опубликованный в 1922 году в журнале «Де Стиль»). Папка с 11 литографиями была полностью оформлена и отпечатана тиражом 50 экземпляров весной 1921 года в Инхуке (Институте художественной культуры). В коллекции графики Третьяковской галереи в этом комплекте не хватает двух литографий; недостающие листы находятся в собрании библиотеки Галереи.
Портфолио самых значимых для Лисицкого работ 1919─1920-х годов вместе с текстом декларации стало удачным способом презентации, отчасти заменившим собой труднодоступные в то время выставки. В конце лета 1920 года несколько листов (или возможно экземпляров папки) он передал участнику Второго Конгресса Коминтерна (по-видимому, члену Исполкома Коминтерна Давиду Вейнкопу ─ голландскому коммунисту и основателю газеты «Трибуна»).
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- ГРС-2911
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1918
Основание художественной секции Култур-лиге
В 1918 году в Киеве Лисицкий вместе с Йозефом Чайковым, Исахаром Бером Рыбаком, Марком Эпштейном и другими основывает художественную секцию «Култур-лиге» — авангардного художественного и литературного объединения, которое ставило целью создание нового еврейского национального искусства.
май 1919
Приглашение Шагала и переезд в Витебск
В мае 1919 года по приглашению Марка Шагала Лисицкий возвращается в Витебск преподавать графику, печатное дело и архитектуру в только что созданном Народном художественном училище, которое Шагал основал, став уполномоченным по делам искусств Витебска. Лисицкий делает пропагандистские плакаты и иллюстрации для местной газеты; позднее он о них не упоминал — возможно, потому что изображал Троцкого и других революционеров, ставших врагами государства.
октябрь 1919
Уговаривает Малевича переехать в Витебск
В октябре 1919 года, оказавшись в Москве по делам, Лисицкий убеждает Казимира Малевича переехать в Витебск. Малевич привозит множество новых идей: они вдохновляют Лисицкого, но вызывают неприятие у местной публики и профессионалов, предпочитавших фигуративное искусство, и у самого Шагала.
1919–1920
Выбор в пользу Малевича и разрыв с Шагалом
Малевич заменяет учебную программу своей и распространяет супрематизм по всей школе; Лисицкий, ещё верный Шагалу, оказывается между двумя путями, но в итоге выбирает супрематизм и порывает с традиционным еврейским искусством, а вскоре Шагал покидает школу — позже он вспоминал, что самый ревностный ученик, едва став профессором, перешёл в лагерь его противников. Лисицкий оформляет книгу Малевича «О новых системах в искусстве» тиражом 1000 экземпляров — огромным для книги об искусстве.
17 января – февраль 1920
Малевич и Лисицкий основывают Молпосновис — УНОВИС
17 января 1920 года Малевич и Лисицкий основывают недолговечную группу Молпосновис («молодые последователи нового искусства»); после бурного спора и двух переименований в феврале она превращается в УНОВИС — «Утвердителей нового искусства». Группа, распущенная в 1922 году, сыграла ключевую роль в распространении супрематизма и выдвинула Лисицкого в число лидеров авангарда; её члены подписывали работы чёрным квадратом, а Лисицкий — красным.
1921
Отъезд в Германию «культурным посланцем»
В 1921 году, когда распадается УНОВИС, а супрематизм раскалывается на утопически-духовное и утилитарное крыло, Лисицкий не примыкает ни к одному и уезжает из Витебска: он становится «культурным посланцем» Советской России и переезжает в веймарский Берлин, чтобы налаживать связи между русскими и немецкими художниками, — чем именно он занимался, остаётся неясным. В 1921–1925 годах он живёт в Германии и Швейцарии.
