Эль ЛисицкийРоссия, 1890–1941Проун 43
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
Эксперименты Лисицкого с проунами затрагивали не только композиционное решение, но и материал. Исследуя возможности взаимоотношений формы с пространством, Лисицкий создавал как живописные и графические проуны, так и их рельефные интерпретации из фанеры. Эскизом к одному из таких рельефов послужил Проун 43. Сам рельеф не сохранился и известен только по фотографии. Его основу составлял фанерный диск, в центральной точке был прикреплен черно-красно-белый квадрат, который, судя по фотографии, вращался вокруг оси. Изображенный на эскизе белый брусок, «перечеркивающий» квадрат по диагонали, был объемным; также на фотографии различима и прозрачная наклейка из стекла (в рисунке она сделана из кальки).
Лисицкий часто использовал кальку в рисунках ‒ ее прозрачность позволяла добиться эффекта многослойности, пространственности композиции.
Читать дальше
В членении квадрата на цветные секции Лисицкий воспроизвел мотив другого проуна ‒ Проуна 23, известного также под названием «Арка», где основу композиции составляли ветви гиперболы. Пластические сюжеты проунов часто повторялись с некоторыми вариациями; Лисицкий использовал их с разными целями и в разных областях своего творчества. Так, композиция Проуна 43 была использована в дизайне обложки венгерского авангардного журнала MA (vol. 7, № 8, August, 1922).
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- РС-1879
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1918
Основание художественной секции Култур-лиге
В 1918 году в Киеве Лисицкий вместе с Йозефом Чайковым, Исахаром Бером Рыбаком, Марком Эпштейном и другими основывает художественную секцию «Култур-лиге» — авангардного художественного и литературного объединения, которое ставило целью создание нового еврейского национального искусства.
май 1919
Приглашение Шагала и переезд в Витебск
В мае 1919 года по приглашению Марка Шагала Лисицкий возвращается в Витебск преподавать графику, печатное дело и архитектуру в только что созданном Народном художественном училище, которое Шагал основал, став уполномоченным по делам искусств Витебска. Лисицкий делает пропагандистские плакаты и иллюстрации для местной газеты; позднее он о них не упоминал — возможно, потому что изображал Троцкого и других революционеров, ставших врагами государства.
октябрь 1919
Уговаривает Малевича переехать в Витебск
В октябре 1919 года, оказавшись в Москве по делам, Лисицкий убеждает Казимира Малевича переехать в Витебск. Малевич привозит множество новых идей: они вдохновляют Лисицкого, но вызывают неприятие у местной публики и профессионалов, предпочитавших фигуративное искусство, и у самого Шагала.
1919–1920
Выбор в пользу Малевича и разрыв с Шагалом
Малевич заменяет учебную программу своей и распространяет супрематизм по всей школе; Лисицкий, ещё верный Шагалу, оказывается между двумя путями, но в итоге выбирает супрематизм и порывает с традиционным еврейским искусством, а вскоре Шагал покидает школу — позже он вспоминал, что самый ревностный ученик, едва став профессором, перешёл в лагерь его противников. Лисицкий оформляет книгу Малевича «О новых системах в искусстве» тиражом 1000 экземпляров — огромным для книги об искусстве.
17 января – февраль 1920
Малевич и Лисицкий основывают Молпосновис — УНОВИС
17 января 1920 года Малевич и Лисицкий основывают недолговечную группу Молпосновис («молодые последователи нового искусства»); после бурного спора и двух переименований в феврале она превращается в УНОВИС — «Утвердителей нового искусства». Группа, распущенная в 1922 году, сыграла ключевую роль в распространении супрематизма и выдвинула Лисицкого в число лидеров авангарда; её члены подписывали работы чёрным квадратом, а Лисицкий — красным.
1921
Отъезд в Германию «культурным посланцем»
В 1921 году, когда распадается УНОВИС, а супрематизм раскалывается на утопически-духовное и утилитарное крыло, Лисицкий не примыкает ни к одному и уезжает из Витебска: он становится «культурным посланцем» Советской России и переезжает в веймарский Берлин, чтобы налаживать связи между русскими и немецкими художниками, — чем именно он занимался, остаётся неясным. В 1921–1925 годах он живёт в Германии и Швейцарии.
