Эль ЛисицкийРоссия, 1890–1941Проект небоскрёба
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Проект небоскрёба»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О работе
В 1924 году, находясь в санатории в Швейцарии, Лисицкий начал работу над проектом серии «горизонтальных» небоскребов для Москвы. Их новаторство заключалось в инженерной идее ‒ горизонтальные здания проектировались на опорах высотой около 50 метров. Представляя свои проекты на зарубежных выставках, Лисицкий изобрел для них специальное название-неологизм Wolkenbügel – в буквальном переводе с немецкого «гладильщик облаков», «облачный утюг». Разработав концепцию восьми одинаковых небоскрёбов на пересечении Бульварного кольца с радиальными улицами, он продолжал развивать идею «горизонтального небоскреба». В новом проекте опоры перекрещивались, верхняя часть здания приобретала некую асимметрию. Этот вариант предполагал более сложную и динамичную конструкцию, в которой решались инженерные и эстетические проблемы баланса и равновесия.
Читать дальше
В статье «Серия небоскребов для Москвы. WB1» («Известия АСНОВА. № 1. М., 1926») Лисицкий описывает уже известные небоскребы, называет эту серию WB1, и анонсирует следующую серию WB2, которая должна была состоять из небоскребов на перекрещивающихся опорах.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- АРХ ГР-3598
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
В жизни художника
Вся жизнь целиком1921–1925
В Берлине: Швиттерс, Мохой-Надь, ван Дусбург
В Берлине Лисицкий знакомится и дружит с Куртом Швиттерсом, Ласло Мохой-Надем и Тео ван Дусбургом. Вместе со Швиттерсом и ван Дусбургом он выдвигает идею международного художественного движения на основе конструктивизма, а со Швиттерсом работает над номером «Nasci» («Природа») журнала «Мерц»; он вступает и в голландскую группу «Стиль».
1923
«Проунен-раум» на Большой берлинской выставке
В 1923 году для Большой берлинской художественной выставки Лисицкий превращает небольшую комнату (около 3 × 3 × 2,5 м) в единое произведение — «Проунен-раум», куда зритель мог «войти в картину» и стать активным участником. Он нарушает негласное правило отвергать коммерциализацию искусства и ставит ценники на три элемента комнаты; это и его «полутанец» при показе комнаты отталкивают друга, Тео ван Дусбурга.
1923–1924
Туберкулёз и швейцарская больница
В 1923–1924 годах Лисицкий тяжело болен туберкулёзом и лежит в швейцарской больнице; в это время, как сообщается, он даже думал о самоубийстве. От туберкулёза он умрёт в 1941 году.
1925
Возвращение в СССР
Годы жизни Лисицкого в Германии и Швейцарии — 1921–1925; по-видимому, в 1925 году он возвращается в Советский Союз.
1927
Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве
В 1927 году под руководством Лисицкого и по его дизайну в Москве проходит Всесоюзная типографическая (полиграфическая) выставка; одна из её задач — показать, какой путь прошло человечество в передаче мысли с помощью символических и графических знаков. Он вырабатывает новые принципы экспозиции, воспринимая её как целостный организм.
1927
Женитьба на Софи Кюпперс
В 1927 году Лисицкий женится на Софи Кюпперс, вдове Пауля Кюпперса из Кестнергезельшафт. Софи, урождённая Шнайдер, — галеристка и искусствовед; первым браком она была замужем за искусствоведом Паулем Эрихом Кюпперсом.
