Жорж-Пьер СёраФранция, 1859–1891Port-en-Bessin
Можно увидеть?
Сейчас не выставлена
Где сейчас «Port-en-Bessin»? Собрание: Миннеаполисский институт искусства, Миннеаполис. Сейчас не выставлена. Проверено 29 сентября 2026 г.
Миннеаполис, США
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
- Проверено
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О картине
Летом 1888 года Жорж Сёра работал в Пор-ан-Бессене, небольшой рыбацкой деревне в Нормандии. Он написал шесть видов морского порта и его окрестностей. Его замысел состоял в том, чтобы как можно точнее передать светоносность пленэра со всеми её нюансами. Хотя Сёра разделял цель импрессионистов — передать свет и цвет природы, — он хотел также сделать импрессионизм более точным. Он стремился заменить его спонтанность и импровизационность более систематическим, объективным подходом, который мог бы отражать существенные структуры пейзажа, а не только его преходящие эффекты. С этой целью Сёра разработал необычную новую технику, называемую по-разному: пуантилизмом, дивизионизмом или неоимпрессионизмом. Он располагал рядом маленькие точки пигмента в соответствии со своим толкованием научных теорий цвета и оптики. Его последователи, такие как Поль Синьяк, продолжили пуантилистскую манеру после ранней смерти Сёра от воспаления лёгких.
Миннеаполисский институт искусства · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
In the summer of 1888, Georges Seurat worked in Port-en-Bessin, a small fishing village in Normandy. He painted six views of the seaport and its surrounding countryside. His intention was to translate as exactly as possible the luminosity of the open air, with all its nuances. Although Seurat shared the Impressionists' goal of translating nature's light and color, he also wished to make Impressionism more precise. He wanted to replace its spontaneous, improvisational qualities with a more systematic, objective approach that could reflect the essential structures of a landscape, not just its transitory effects. To this end, Seurat developed an unusual new technique, variously called pointillism, divisionism, or Neo-Impressionism. He juxtaposed small dots of pigment according to his interpretation of scientific theories of color and optics. His followers, like Paul Signac, continued the pointillist style after Seurat's early death from pneumonia.
Миннеаполисский институт искусства
Сведения
- Инвентарный номер
- 55.38
В каталоге
Источники
- Миннеаполисский институт искусства
- Изображение: Миннеаполисский институт искусства — общественное достояние
В жизни художника
Вся жизнь целиком1880-е
Лекции Шарля Анри в Сорбонне
В 1880-е годы Сёра слушает лекции математика Шарля Анри в Сорбонне — об эмоциональных свойствах и символическом значении линий и цвета; в какой мере он усвоил идеи Анри, остаётся предметом споров.
1886
Девять работ, насмешки публики и защита критиков
На последней выставке импрессионистов Сёра представляет девять работ; критики Р. Маркс и Феликс Фенеон пишут положительные рецензии, но «картины, написанные точками», публика осмеивает, а швейцарский критик Эмиль Эннекен находит их серыми и бедными светом. Импрессионисты скептичны: Дега на слова Писсарро, что «Гранд-Жатт» очень интересна, отвечает, что заметил бы это, да уж больно она велика; сам Сёра винит тёмный и тесный зал, не давший нужной дистанции.
15 мая – 15 июня 1886
Первый показ «Гранд-Жатт» на выставке импрессионистов
«Воскресный день на острове Гранд-Жатт» впервые показан публике на восьмой выставке импрессионистов, шедшей с 15 мая по 15 июня 1886 года. Эта картина положит начало неоимпрессионизму и изменит направление современного искусства.
19 сентября 1886
Фенеон даёт имя «неоимпрессионизм» и защищает Сёра
Феликс Фенеон, давший новому течению название «неоимпрессионизм», защищает художника в статье для бельгийской газеты «Современное искусство» («L’Art Moderne») от 19 сентября 1886 года: здесь не нужны виртуозность письма и пастозная фактура, считает он, зато глаз должен быть быстрым, острым и понятливым.
1889
Мадлен Кноблох переезжает в мастерскую Сёра
Свою связь с натурщицей Мадлен Кноблох (1868–1903) Сёра скрывал; в 1889 году она поселяется с ним в мастерской на седьмом этаже дома 128-бис по бульвару Клиши.
16 февраля 1890
Рождение сына Пьера-Жоржа
Когда Мадлен забеременела, пара переехала в мастерскую на пассаж Елизе-де-Бо-Зар, 39 (ныне улица Андре Антуана), где 16 февраля 1890 года она родила сына, которого назвали Пьер-Жорж.
