Point Lobos

до февраля 1946

Расставание с Чарис Уилсон

Черта, которая когда-то их сблизила, — её равнодушие к собственной карьере фотографа, — в конце концов приводит к разрыву. Во время работы над большой ретроспективой для Музея современного искусства они расстаются; Уэстон возвращается в Глендейл, так как земля под домом на Wildcat Hill всё ещё принадлежит отцу Уилсон. Через несколько месяцев Чарис съезжает и устраивает продажу участка ему. Позднее она писала, что её бегство от Эдварда было отчасти и бегством от фотографии, занявшей так много места в её жизни.

1946

Цветные съёмки для Kodak на плёнку Kodachrome

В 1946 году д-р Джордж Л. Уотерс из Kodak просит Уэстона сделать цветные диапозитивы 8×10 на Kodachrome для рекламной кампании. Прежде он никогда не работал в цвете — не было возможности проявлять и печатать столь сложный процесс, — но соглашается, не в последнюю очередь из-за 250 долларов за снимок: это самый высокий гонорар за отдельную работу в его жизни. Он продаёт Kodak семь цветных работ — пейзажи Пойнт-Лобос и гавани Монтерея — и за следующие два года делает не менее шестидесяти цветных снимков 8×10.

февраль 1946

Ретроспектива в Музее современного искусства

В феврале 1946 года в нью-йоркском Музее современного искусства открывается большая ретроспектива Уэстона. Вместе с Бомонтом Ньюхоллом он отбирает 313 отпечатков, в итоге выставлены 250 фотографий и 11 негативов. Многие его отпечатки тогда ещё продавались, и с выставки он продаёт 97 отпечатков по 25 долларов.

1947

Диагноз: болезнь Паркинсона

Ему ставят диагноз «болезнь Паркинсона», и вскоре он перестаёт снимать; последние десять лет жизни он посвящает надзору за печатью более чем тысячи своих самых известных снимков.

1947

Знакомство с Доди Томпсон, будущей помощницей

По мере развития болезни Паркинсона Уэстон ищет помощника. По счастливой случайности ему пишет в поисках работы увлечённая фотографией молодая Доди Уэстон Томпсон; он как раз утром написал Энселу Адамсу, ища того, кто за обучение фотографии будет носить его громоздкую крупноформатную камеру и предоставит столь нужный автомобиль. Творческие умы сходятся мгновенно: до начала 1948 года Доди по выходным приезжает из Сан-Франциско, чтобы учиться у Уэстона азам фотографии.

1950

Ретроспектива в Национальном музее современного искусства

В 1950 году в парижском Национальном музее современного искусства проходит большая ретроспектива работ Уэстона.