Казимир МалевичРоссия, 1879–1935Плащаница
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Плащаница»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О работе
«Плащаница» ‒ самое раннее из графических произведений Малевича в Третьяковской галерее. Источником сюжета, композиции и художественной формы Малевичу послужила плащаница ‒ тканый вышитый покров, изображающий тело Христа в погребальных пеленах и используемый в православном богослужении. Обычно плащаницы исполнялись в технике золотного шитья в сочетании с рельефными аппликациями из ткани. Центральная часть по периметру обрамлялась орнаментом, мотивы которого часто вплетались и в саму композицию.
Читать дальше
Рисунок Малевича ‒ фантазия на тему плащаницы; в своей интерпретации он не следует традиционной иконографии ни в композиции (как правило, включавшей Голгофский крест на заднем плане или Бога-отца, осеняющего с облака благословением тело Христа), ни в изображении Иисуса. Это, скорее, имитация художественной формы плащаницы ‒ декоративности расшитой узорами ткани, аппликативной условности фигуры и деталей.
И в выборе Малевичем церковной плащаницы как объекта имитации, и в пластическом решении работы отразились многие тенденции, связанные с эстетикой символизма и модерна: тяготение к мистическим и религиозным мотивам, к стилизации, всеобщее увлечение декоративно-прикладным искусством. Стилизация под гобелен была одним из излюбленных художественных методов эпохи модерна.
Пристрастие Малевича к сюжетам, связанным с мистическими, таинственными явлениями, интерес к монументально-декоративным формам искусства свидетельствуют о сильном влиянии на его творчество художественных установок объединения «Голубая роза». Пластические приемы, примененные Малевичем в «Плащанице», ‒ силуэтная выразительность, волнообразные линии и мягкие, словно оплывающие, контуры, декоративный ритм чередования дробного узорочья и локальных цветовых пятен ‒ в целом почерпнуты из стилистики модерна.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- Р-4351
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
В жизни художника
Вся жизнь целиком5 августа 1905 – 1906
Отказ училища и коммуна в Лефортове
5 августа 1905 года Малевич впервые подал прошение в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, но его не приняли; возвращаться к жене и детям он не захотел и поселился в художественной коммуне в Лефортове — в доме художника Курдюмова, где жили около тридцати человек и платили семь рублей в месяц. Весной 1906 года, когда деньги кончились, ему пришлось вернуться в Курск на прежнюю службу, а летом документы в училище он подал снова — и снова безуспешно.
1907
XIV выставка МТХ и знакомство с Ларионовым
В 1907 году Малевич участвовал в XIV выставке Московского товарищества художников и познакомился с Михаилом Ларионовым — одним из лидеров московского авангарда, сильно повлиявшим на него в эти годы.
1907–1909
«Голубая роза», иконы и «Золотое руно»
Выставка символистов «Голубая роза» (1907) произвела на Малевича глубокое впечатление — её отзвуки видны в картинах «The Triumph of Heaven» (1907) и «The Shroud of Christ» (1908). К 1908 году он увлёкся русскими иконами и народным искусством, а выставка группы «Золотое руно» открыла Москве Ван Гога, Матисса, Брака, Гогена и Сезанна.
1907–1910
Студия Рербера и семья в Москве
С 1907 по 1910 год Малевич занимался в студии Ф. И. Рерберга, готовившей учеников к поступлению в Московское училище, — но в само училище его так и не приняли. В 1907 году в Москву приехала мать, Людвига Александровна, нашла там работу заведующей столовой и вскоре вызвала к себе семью сына.
декабрь 1908 – 1909
Распад первого брака и женитьба на Софье Рафалович
В Рождество 1908 года столовую матери ограбили, имущество семьи описали и продали, отношения Малевича с женой обострились, и Казимира Зглейц с детьми уехала в село Мещерское, а затем, уехав с врачом, оставила детей чужим людям. Малевич нашёл их у заведующего хозяйством Михаила Рафаловича, чья дочь Софья вскоре стала его гражданской женой; в 1909 году он развёлся и женился на ней, а в доме её отца в Немчиновке с тех пор постоянно жил и работал.
декабрь 1910
Первая выставка «Бубнового валета»
В декабре 1910 года Малевич участвовал в первой выставке объединения «Бубновый валет», основанного Натальей Гончаровой и Михаилом Ларионовым, которые стремились соединить западный модернизм Сезанна с традициями русского народного искусства; «валет», по его словам, означал молодость, а «бубны» — прекрасную молодость. В 1924 году он утверждал, что эта выставка сильно потрясла эстетические основы искусства в обществе и критике.
