Вера Игнатьевна Мухина1889–1953Пьеретта
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Санкт-Петербург, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
В первые же месяцы Первой мировой возвращается из-за границы в Москву, проходит курсы сестер милосердия и работает в лазаретах вплоть до середины 1918 года. При этом она не оставляет занятий искусством: создает ряд портретов и пронзительный реквием павшим — монументальную композицию «Пьета» (не сохранилась); участвует в оформлении спектакля, делает эскизы декораций и костюмов к постановкам в московском Камерном театре. Елена Василевская . Минуя богов // Вера Мухина. СПб, 2009. С. 6.
Читать дальше
В 1916 году Камерный театр переживал острый финансовый кризис, и любимое публикой «Покрывало Пьеретты» было возобновлено, чему немало способствовало наличие уже готовых костюмов и декораций, исполненных художником А. А. Араповым. Однако для новой постановки костюм Пьеретты создала Вера Мухина. Как писал А. М. Эфрос, « костюмами Мухиной, молодой кубистки, в араповскую расслабленную красивость вносилась поправка мужества и силы (будущий прекрасный скульптор уже давал себя в Мухиной знать )»*. Режиссерские идеи Таирова, его увлечение искусством пантомимы («пантомима — основа всякого театрального искусства», «родоначальница театра»), акцентированное внимание к пластике и жесту нашли воплощение как в игре молодых актеров труппы, так и в работе художницы.
Откликнувшись на призыв режиссера, Мухина размышляла не только о костюме, но и о рисунке роли, о том, как средствами пластики и жеста передать переживания персонажа: ее Пьеретта изображена в стремительном и неуравновешенном балетном движении, тревожно оглядывающейся назад в бесплодной попытке скрыться от преследователей. Примечательно, с какой деликатностью Мухина вводит новый костюм в уже существующую колористическую схему декораций Арапова, где « стены, колонны, балюстрады, портьеры — все окрашено в тон старинного серебра »**. В ее эскизе тоже царит холодное, лунное сверкание. На непроницаемо-черном фоне белоснежное венчальное платье героини кажется ослепительной вспышкой света, и этот резкий контраст заставляет зрителя ощутить всю трагическую напряженность спектакля. Юлия Солонович . Мухина и театр // Вера Мухина. СПб, 2009. С. 20.
* Камерный театр и его художники. 1914–1934. М., 1934. С. XIX.
** Русское слово. 1913. 5 ноября. Цит. по: Рудницкий К. Л. Русское режиссерское искусство, 1908–1917. М., 1990. С. 208.
На обороте слева внизу: III. 56 ., у левого края: III, 56 (в овале), М118 ; наверху надпись: покрывало пьеретты
Русский музей
Сведения
- Инвентарный номер
- Рб-23018
Что изображено
В каталоге
Источники
- Русский музей
- Изображение: Русский музей — © Русский музей
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1912–1914
Жизнь и учёба в Париже
Мухина живёт в Париже, занимается в частной студии Коларосси и в академии Гранд-Шомьер, где учится у скульптора Эмиля Антуана Бурделя.
1914
Госпиталь и знакомство с Алексеем Замковым
Окончив курсы медсестёр, Мухина стала работать в военном госпитале, где познакомилась с молодым военным врачом Алексеем Замковым.
до лета 1914
Италия и возвращение в Москву накануне войны
После Парижа Мухина путешествует по Италии, изучая скульптуру и живопись эпохи Возрождения; в Москву она вернулась летом 1914 года, за считанные недели до начала мировой войны.
1915–1916
Ассистентка Александры Экстер в Камерном театре
В 1915 и 1916 годах Мухина работала ассистенткой Александры Экстер в московском Камерном театре Александра Таирова.
1918
Проект памятника Н. И. Новикову
В рамках ленинского плана монументальной пропаганды Мухина создала проект памятника просветителю Н. И. Новикову; Наркомпрос его одобрил, но глиняный макет растрескался от холода в неотапливаемой мастерской, и памятник остался неосуществлённым.
1918
Свадьба с Алексеем Замковым
Мухина вышла замуж за Алексея Замкова; он стал профессором медицины и считается одним из прототипов профессора Преображенского из булгаковского «Собачьего сердца».
