Painted Crucifix

1490-1500 · Живопись, темпера · 220 × 155 см

Можно увидеть?

Да, выставлена

Где сейчас «Painted Crucifix»? Музей Виктории и Альберта, Зал 50b, Лондон. Да, выставлена. Проверено 25 сентября 2026 г.

Музей Виктории и Альберта

Лондон, Великобритания

Зал50b

Закрыто· откроется завтра в 10:00

Выставлена для публики.

Проверено: 15 дней назад
Этот статус с: 25 сент. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О картине

Антонио де Салиба (?1466/7 – ?1535), племянник знаменитого Антонелло да Мессина (ок. 1430–1479), работал главным образом на Сицилии. Однако стилистические данные и наличие связанных с ним работ в Венеции и её окрестностях позволяют предположить, что некоторое время он провёл и на севере Италии. Его картины выставляют напоказ долг перед стилем дяди и вместе с тем включают элементы, введённые Джованни Беллини, Чимой да Конельяно и Бартоломео Монтаньей. Антонио создал множество картин для провинциальных церквей, и большинство из них — осовремененные переработки прототипов Антонелло.

Расписные распятия, подобные этому, обычно помещали либо за алтарём, либо подвешивали к триумфальной арке при входе в алтарную часть. Иконография распятия определялась богословскими представлениями о воплощении и воскресении.

На оконечностях креста 323-1895 Мария и святой Иоанн выражают разные реакции на распятие Христа и скорбь о нём. Они выполнены в стиле, близком к манере Антонелло. В верхней части распятия пеликан клюёт себе грудь, чтобы напитать птенцов собственной кровью, — символ жертвы Христа на кресте, чьё тело и кровь подобным образом питают священника, служащего мессу.

Музей Виктории и Альберта · перевод ART WIKI

Словами музея — на английском

Antonio de Saliba (?1466/7 -?1535) nephew of the famous Antonello da Messina (c. 1430-1479), worked primarily in Sicily. Stylistic evidence and the presence of works associated with him in and around Venice suggest however that he also spent some time in the north of Italy. His paintings flaunt their debt to his uncle's style and also incorporate elements introduced by Giovanni Bellini, Cima da Conegliano and Bartolommeo Montagna. Antonio produced numerous paintings for provincial churches, and the majority consist of modernized reworkings of Antonello's prototypes.

Painted Crucifix' such as this were commonly either placed behind the altar or suspended from the chancel arch. The iconography of the Crucifix was dominated by theological expressions of the incarnation and resurrection.

On the terminals of 323-1895, Mary and St John each convey a different reaction to and express their grief at Christ's Crucifixion. They are exectued in a style close to that of Antonello. At the top of the crucifix, a pelican pecks at her breast to feed her young with her own blood; a symbol of the sacrifice of Christ on the cross whose body and blood similarly nourishes the celebrant during Mass.

Музей Виктории и Альберта