Эдуард МанеФранция, 1832–1883Olympia
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Рейксмюсеум
Амстердам, Нидерланды
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Источник
- Музей
О работе
Обнажённая лежащая женщина в образе Олимпии на кровати, опирающаяся спиной на подушки. Рядом с кроватью стоит чернокожая женщина, её служанка, а в ногах кровати — кошка.
Рейксмюсеум · перевод ART WIKI
Словами музея — на нидерландском
Naakte liggende vrouw als Olympia op een bed ondersteund door kussens in haar rug. Naast het bed staat een zwarte vrouw, haar bediende, en op het voeteneind van het bed staat een kat.
Рейксмюсеум
Сведения
- Инвентарный номер
- RP-P-1947-4
Что изображено
В каталоге
Источники
- Рейксмюсеум
- Изображение: Рейксмюсеум — общественное достояние
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1865
«Олимпия» в Салоне: скандал
В 1865 году Салон принял «Олимпию», и откровенное изображение самоуверенной проститутки вызвало скандал; по словам Антонена Пруста, полотно спасли от порчи лишь меры администрации. Популярная пресса печатала на неё карикатуры, а защищали её авангардисты — Курбе, Сезанн, Моне.
после 1865
Кафе Гербуа и Батиньольская группа
Вернувшись из Испании, Мане стал завсегдатаем кафе Гербуа в квартале Батиньоль, где собирались Фантен-Латур, Уистлер, Дюранти, Дега, Ренуар, Моне, Писсарро, а горячим защитником Мане был Эмиль Золя. После резких упрёков Дюранти Мане вызвал его на дуэль и ранил, но они помирились и остались друзьями до самой смерти Мане.
1865
Бегство в Испанию: Эль Греко, Веласкес, Гойя
Травля после «Олимпии» вынудила Мане буквально бежать в Испанию, где он с пользой провёл время, знакомясь с работами Эль Греко, Веласкеса и Гойи и находя в них оправдание своему эстетическому вкусу.
1867
Собственный павильон у моста Альма
В 1867 году, во время Всемирной выставки в Париже, Мане построил собственный павильон близ моста Альма и показал в нём пятьдесят лучших работ за десять лет. Возможно, этот шаг привёл к тому, что на двух следующих Салонах его картины приняли.
1867
Золя защищает Мане в печати
В 1867 году Эмиль Золя, открыто поддерживавший Мане в прессе, написал, что публика не привыкла к такой простой и прямой передаче действительности и что эта светлая и серьёзная живопись трактует природу с нежной грубостью.
1868
Дружба с Бертой Моризо
В 1868 году Мане подружился с Бертой Моризо; считается, что она убедила его пробовать работу на пленэре, которой её научил Коро. Через Моризо Мане сблизился с Дега, Моне, Ренуаром, Сислеем, Сезанном и Писсарро.
