Теодор ЖерикоФранция, 1791–1824Olivier Bro
Можно ли лицезреть?
Сейчас не принимает
Гарвардские художественные музеи
Кембридж, США
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Данные самого музея
О картине
Словами музея — на английском
This portrait depicts the son of Colonel Louis Bro, a cavalry officer knighted by Napoleon. Géricault painted the colonel’s five-year-old son Olivier in the visual language of service to the empire, his somber expression suggesting adult concerns rather than playfulness. Olivier’s costume recalls portraits of soldiers from the Napoleonic Wars, and the boy’s dog stands in for a cavalry horse. The sword belonged to Colonel Bro, who purportedly brandished it at the Battle of Waterloo. At this point, however, the empire was over, Napoleon was in exile, and Bonapartists such as Bro had been beaten down and were out of power. They were also often spied on by the royalist government and unable to work. Here, Géricault uses a child to represent the seriousness and danger of war, and its larger effect on French society. He gave the painting to Olivier’s family as a token of friendship.
Гарвардские художественные музеи
Сведения
- Инвентарный номер
- 2021.192
В каталоге
Источники
- Гарвардские художественные музеи: открытые данные самого музея · получено 7 дней назад
- Изображение: Гарвардские художественные музеи — © Президент и члены корпорации Гарвардского колледжа
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1816–1817
Неаполь и Рим: потрясение от Микеланджело
Жерико побывал в Неаполе, рисуя пейзажи и жителей, но больше всего времени провёл в Риме. Фрески Сикстинской капеллы потрясли его: монументальность форм Микеланджело вдохновила его рисунки пером, например «Человек, повергающий быка», одни из самых интересных римских работ.
осень 1817
Книга о гибели «Медузы» попадает в руки Жерико
Осенью 1817 года вышла книга «Гибель фрегата „Медуза“», в которой очевидцы, инженер-географ Александр Корреар и врач Анри Савиньи, описали тринадцатидневный дрейф плота после посадки корабля на мель у берегов Мавритании. Книга попала к Жерико, и он увидел в ней сюжет для большой картины, о которой давно мечтал.
1817–1818
Расследование катастрофы: свидетели, макет плота, морги
Жерико воссоздавал событие через изучение материалов и встречи со свидетелями: познакомился с Корреаром и Савиньи, плотник с «Медузы» сделал для него уменьшенную копию плота, а сам художник лепил восковые фигурки. Он ходил в больничные морги, зарисовывая головы мёртвых, истощённые тела и отрубленные конечности, а завершила подготовку поездка в Гавр, где он писал этюды моря и неба.
1819
«Плот „Медузы“» в Салоне вызывает политический скандал
Выставленный в 1819 году в Парижском салоне «Плот „Медузы“» вызвал политические споры: картина обвиняла продажный режим — капитан фрегата бросил экипаж и пассажиров умирать, — но говорила и о вечной борьбе человека со стихией.
12 июня – 30 декабря 1820
Лондон: 50 тысяч зрителей и 20 тысяч франков
Предприниматель Буллок показывал «Плот „Медузы“» в Лондоне с 12 июня по 30 декабря 1820 года; картину увидели около 50 тысяч человек, критики называли её шедевром, а автора сравнивали с Микеланджело и Караваджо. Жерико имел право на треть выручки от билетов и получил 20 тысяч франков.
1821–1824
Болезни и падения с лошади после возвращения из Англии
Вернувшись в Париж из Англии, Жерико много болел, а его состояние усугубили несколько падений во время верховых прогулок.
