Nude Seen from Behind

1885–1887

Поворот к рисунку: линия и форма

После 1885 года в работах Моризо начинает преобладать рисунок: она пробует уголь и цветные карандаши и проясняет форму и линию, испытав влияние фотографии и японизма. Предметы она, как на японских гравюрах, смещает от центра композиции.

1887–1895

Клетки и калька: синтез последних лет

Моризо начинает разграфлять рисунок на клетки и переносить его на холст через кальку точно как есть, и это позволяет строить композиции со сложным взаимодействием фигур. Её поздние работы отличает синтез импрессионистского широкого мазка и отражений света с графической чёткостью линий.

1888–1889

От коротких мазков к длинным, извилистым

В 1888–1889 годах Моризо переходит от коротких быстрых мазков к длинным, извилистым, формообразующим; края картин часто остаются незавершёнными, и сквозь краску просматривается холст, усиливая ощущение спонтанности.

1890

«Ни один мужчина не считал женщину равной»

В 1890 году Моризо записывает в блокноте, как трудно добиться, чтобы её принимали всерьёз как художника: она не думает, что был хоть один мужчина, обращавшийся с женщиной как с равной, а ведь только этого она и просила бы — ей известно, что она стоит не меньше мужчин.