Виктор Михайлович Васнецов1848–1926Мальчик-лоточник
Можно ли лицезреть?
Неизвестно: музей хранит молчание
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Хозяин известен. Выставлена ли она сейчас, музей не сообщает, а гадать мы не обучены.
- В этом положении с
- 28 сент. 2026 г.
- Источник
- Данные самого музея
О работе
В марте 1876 года состоялась первая заграничная поездка В.М. Васнецова – во Францию, куда его настойчиво звал И.Е. Репин. Кроме Репина в Париже в это время работали В.Д. Поленов, И.Н. Крамской, П.О. Ковалевский, К.А. Савицкий, А.К. Беггров. Попав в дружескую среду, Васнецов очень скоро почувствовал себя в Париже «как и в Питере на Васильевском острове». Это путешествие во многом помогло определиться с выбором дальнейшего творческого направления. С одной стороны, задумавшись о судьбе русского искусства и своем предназначении в нем, именно в Париже Васнецов написал первый живописный эскиз к «Богатырям». С другой – в Париже он продолжил поиски в области бытового жанра.
Читать дальше
Поселившись в предместье Парижа, в Медоне, Васнецов задумал написать картину «Акробаты (На празднике в окрестностях Парижа)». Об этом его замысле Крамской писал Поленову 17 октября 1876 года: «Живя в Медоне, он видел там праздник, и его заинтересовал один балаган – “Цирк”; труппа зазывает зрителей, тут и клоун, один из главных персонажей в картине, есть также и публика». Приступая в 1876 году к работе над картиной, Васнецов выполнил много рисунков с натуры. Часть этих подготовительных работ хранится в Москве в Третьяковской галерее, часть – в Петербурге в Русском музее, несколько рисунков осталось в собрании семьи и в составе коллекции графики отдела Музей Виктора Васнецова также вошло в собрание Третьяковской галереи.
Васнецов увлекся изображением с натуры людей простого сословия, которые в качестве развлечения посещают балаган. В этих рисунках сказалось проявившееся еще в Петербурге умение почувствовать и точно передать характер человека. Среди подготовительных работ – этюды головы женщины в чепце, французские рабочие. Интересны ракурсы, избранные художником для изображения парижских типов. Большинство зарисовок сделано со спины или в профиль – в этом видится линия поисков, начатая в Петербурге: изобразить непосредственное, типичное. В этих рисунках подкупает вдумчивая штудировка натуры, в них нет поверхностной иллюстративности, присущей некоторым более ранним его рисункам. Васнецов остро и психологически тонко зарисовывает типы. Характерно, что в подготовительных рисунках типы вышли более динамичными, яркими, чем в живописном полотне.
Работа над картиной шла всю вторую половину 1876 года и первую четверть следующего. За это время художник выполнил два варианта картины. В мае 1877 года второй вариант был представлен на Парижском салоне. Первый вариант (1876) принадлежит Третьяковской галерее, второй (1877) – Русскому музею.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- ДМВ Г-355
Источники
- Третьяковская галерея: открытые данные самого музея · получено 5 дней назад
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1868–1876
Дружба с Репиным и «вечера» у Антокольского
В Петербурге очень сблизился с Ильёй Репиным; бывал на «вечерах» у него и скульптора Марка Антокольского, где студент Иван Савенков читал былины окающим речитативом, — так окончательно сложился его интерес к древнерусской культуре и народному эпосу.
1873–1875
Оставляет Академию, не дожидаясь выпуска
В 1873 году, за год до окончания курса, почти перестал бывать в Академии, посещая лишь мастерскую Чистякова: тот сказал, что всё, что можно было получить в академии, он уже получил, и Крамской советовал то же; 4 (16) февраля 1875 года Васнецов официально выбыл из учеников, получив свидетельство с двумя малыми и одной большой серебряной медалью.
1876–1877
Письмо Мамонтова, тоска по родине и эскиз «Богатырей»
В парижской мастерской Поленова вместе с Репиным перечитывал письмо Саввы Мамонтова, звавшего художников в Москву; письмо обострило тоску по родине («Один, один и один!»), и именно там был написан первый живописный эскиз «Богатырей».
ноябрь 1877
Свадьба с Александрой Рязанцевой
Перед отъездом в Париж он сделал Рязанцевой предложение; свадьба состоялась в ноябре 1877 года в Петропавловской церкви Семёновско-Александровского военного госпиталя в Петербурге.
1878
Переезд в Москву, ставшую делом жизни
В 1878 году, укрепившись в решении письмом Мамонтова, перебрался в Москву — город, с которым связана большая часть его творческой биографии: поселился в небольшой квартире в 3-м Ушаковском переулке близ Остоженки, подолгу бродил, любуясь Кремлём и храмом Василия Блаженного, а до 1885 года семья сменила в Москве шесть съёмных квартир.
1878–1880
Заказ Мамонтова для Донецкой железной дороги
Репин привёл его в дом Саввы Мамонтова, заказавшего для зала правления Донецкой железной дороги три сказочные картины — «Битву русских со скифами», «Ковёр-самолёт» и «Три царевны подземного царства» (царевны золота, драгоценных камней и угля); особенно удался образ царевны Уголь — скромной темноволосой девушки в чёрном платье.
