
Можно ли лицезреть?
Санкт-Петербург, Россия
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
«Мадонна с Младенцем» — картина нидерландского художника Яна Провоста из собрания Государственного Эрмитажа.
На картине изображена Дева Мария, в правой руке она держит небольшой букет, составленный из красного мака и белой гвоздики (здесь мак символизирует Страсти Христовы, гвоздика — любовь и невинность). Над головой Марии два ангела держат золотую корону. Слева от неё находится Младенец, левой рукой он тянется к груди матери, а правой трогает её за подбородок.
Точная дата написания картины неизвестна, она создана в конце XV — начале XVI века — в период активной творческой деятельности художника. Вероятно, картина являлась центральной частью алтарного образа, где Мадонна была изображена в полный рост; впоследствии картина по неизвестной причине, возможно из-за сильных повреждений, была значительно обрезана со всех сторон. Ранняя история её не выяснена, картина находилась в собрании Д. П. Татищева и после его смерти, последовавшей в 1845 году, по завещанию была передана в Эрмитаж.
Вплоть до 1916 года в эрмитажных описях и каталогах картина значилась как произведение неизвестного нидерландского художника первой половины XVI века. П. П. Семёнов-Тян-Шанский считал автором Яна ван Хемессена. В 1916 году была опубликована работа М. Фридлендера «От Эйка до Брейгеля», где в качестве автора впервые был назван Провост. Эта атрибуция была поддержана большинством учёных, и в эрмитажном каталоге того же 1916 года картина уже значилась за Провостом. Однако некоторые сомнения ещё периодически обнаруживались, и в каталоге 1972 года картина была приписана мастерской Яна Провоста.
В 1980-х годах картина подверглась тщательному инструментальному изучению. При съёмке в инфракрасных лучах выявился подготовительный рисунок, абсолютно идентичный по манере исполнения другой имеющейся в собрании Эрмитажа картине Провоста «Мария во славе». Таким образом, окончательно исчезли все сомнения, и с этого времени авторство Яна Провоста считается бесспорным.
Мы видим основу, склеенную из двух досок и скрепленную тремя шпонками-бабочками. Вдоль левого края приклеена узкая приставка шириной примерно 1,5 см. В ходе реставрации выяснилось, что это кусок картины, отрезанный от другого края, с сохранившейся живописью. Видимо, в момент обрезки большой алтарной композиции (в результате чего и появился этот фрагмент) фигура Мадонны оказалась смещена по вертикальной оси и было решено ее отцентрировать путем приклеивания приставки. Дендрохронологический анализ досок показал, что две доски основы сделаны из одного и того же дерева, имеют годовые кольца 1311–1455 и 1240–1457 годов, а подготовленная доска могла оказаться в мастерской не ранее 1474 года. Однако принимая во внимание, что доска была значительно обрезана, эта дата может быть значительно скорректирована. На обороте картины сохранились владельческие знаки Д. П.
Татищева – его фамилия, написанная тушью латинскими буквами, и сургучная печать с гербом Татищевых – пушка и флаг в круглом поле под княжеской короной, с орденом Золотого руна и девизом «Не по грамоте». Также имеются старые эрмитажные номера – по описи 1859 года («3469») и по системе учета в каталогах в XIX веке («кат. 455»). Мелом обозначены номера, связанные с упаковкой картин при эвакуации во время Великой Отечественной войны.
Эрмитаж