ДонателлоИталия, 1386–1466Lamentation over the Dead Christ
Можно увидеть?
Да, выставлена
Где сейчас «Lamentation over the Dead Christ»? Музей Виктории и Альберта, Зал 64a, Лондон. Да, выставлена. Проверено 25 сентября 2026 г.
Лондон, Великобритания
Закрыто· откроется завтра в 10:00
Выставлена для публики.
- Проверено
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О скульптуре
Эта необычная бронза изображает мёртвого Христа, которого поддерживает мать Мария, в окружении других скорбящих, среди которых святой Иоанн Евангелист и Мария Магдалина. Она, вероятно, была создана Донателло, но мы не знаем, когда и для кого. Её по-разному датируют — флорентийским периодом Донателло незадолго до его отъезда в Падую в 1453 году и временем после возвращения. Высказывалось и предположение, что это пробная работа для заказа на украшение дверей Сиенского собора, над которым Донателло работал в 1457–1459 годах, и её связывали с бронзовым рельефом примерно такого размера, упомянутым в записях собора в 1639 году. Промежутки между фигурами, по-видимому, были намеренной особенностью замысла и, возможно, предназначались для того, чтобы сквозь них просвечивал фон из цветного камня. Поверхность обработана до разных степеней, что усиливает необузданную эмоцию, ощутимую в сцене. Это, пожалуй, говорит о том, что работа предназначалась как законченное произведение для личного благочестия.
Музей Виктории и Альберта · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
This unusual bronze shows the dead Christ, supported by his mother Mary and encircled by other mourners including St John the Evangelist and Mary Magdalene. It was probably made by Donatello, but we do not know when or for whom. It has been variously dated to Donatello's Florentine period just before he left for Padua in 1453 and to after his return. It has also been suggested that it may be a trial piece for a commission to decorate the doors of Siena cathedral, on which Donatello was working in 1457-9, and has been associated with the bronze relief of approximately this size mentioned in the cathedral records in 1639. The gaps between the figures appear to have been a deliberate feature of the design and may have been intended to allow a background of coloured stone to show through. The surface has been taken to various levels of treatment, enhancing the raw emotion evident in the scene. This perhaps suggests that it was intended as a finished work for private devotion.
Музей Виктории и Альберта
Сведения
- Инвентарный номер
- 8552-1863
Что изображено
В каталоге
Источники
- Музей Виктории и Альберта
- Изображение: Музей Виктории и Альберта — © Музей Виктории и Альберта
В жизни художника
Вся жизнь целиком1453–1454
Возвращение во Флоренцию и дом у Дуомо
Покинув Падую в конце 1453 года, Донателло вернулся во Флоренцию, но вкусы флорентийцев за время его отсутствия изменились, и возвращение далось нелегко. 15 ноября 1454 года он снял дом на Пьяцца дель Дуомо, на углу Виа де Серви.
1457
Переезд в Сиену
В 1457 году Донателло переехал в Сиену — вероятно, намереваясь остаться там до конца жизни; там он работал над скульптурой Иоанна Крестителя, покровителя Флоренции.
1457–1461
Работа в Сиене: двери собора, «Иоанн Креститель»
В 1457–1461 годах Донателло, уже немолодой, работал в Сиене и для Сиены — вероятно, давая больше рисунков и моделей, чем вырезая сам. Бронзовые двери собора остались неосуществлёнными, бронзового «Иоанна Крестителя» доставили без предплечья, а рельеф «Мадонна делле Грацие» (1459) в основном сделал другой мастер, возможно Урбано да Кортона.
