James Joyce, Paris

ок. 1926

Открывает собственную мастерскую в Париже

Проработав три года у Мана Рэя, заводит собственную мастерскую и вырабатывает правила: не искать клиентов, не рекламироваться и никогда не снимать бесплатно. Она становится почти официальным портретистом интеллектуалов — у неё снимаются Джойс, Кокто и Андре Жид; по словам Сильвии Бич, попасть в объектив Мана Рэя или Эббот значило чего-то стоить.

1927

Снимает Эжена Атже незадолго до его смерти

Ей удаётся уговорить Эжена Атже сфотографироваться для портрета; вскоре после этого он умирает.

июнь 1928

Покупает остатки архива Атже

Государство уже приобрело значительную часть архива (Атже продал 2621 негатив в 1920 году, а друг и душеприказчик Андре Кальметт сразу после его смерти — ещё 2000); в июне 1928 года Эббот покупает остальное и быстро берётся за его популяризацию. Из-за нехватки средств ей пришлось продать половину доли в коллекции Жюльену Леви за 1000 долларов.

начало 1929

Приезжает в Нью-Йорк искать издателя для Атже

В начале 1929 года едет в Нью-Йорк — официально чтобы найти американского издателя для фотографий Атже, — и, снова увидев город, понимает его фотографический потенциал.

сентябрь 1929

Закрывает парижскую студию и возвращается в Нью-Йорк

Вернувшись в Париж, закрывает студию и в сентябре 1929 года возвращается в Нью-Йорк, где в следующее десятилетие занимается документальной фотографией и показывает город, превращающийся в современную метрополию. Привозит с собой часть архива Атже; первые снимки делает ручной камерой Kurt-Bentzin, вскоре меняет её на Century Universal с негативом 8×10 дюймов.

1930

Выходит книга «Атже, фотограф Парижа»

Первым ощутимым результатом её усилий становится книга «Atget, photographe de Paris» (1930), где Эббот указана как фоторедактор.