Работа «В волшебном зеркале» отражает разочарование, окрасившее значительную часть творчества Пауля Клее после прихода нацистов к власти в Германии в 1933 году и последовавшего переезда художника в родную Швейцарию.
Иллюстрируя метод, который Клее называл «взять линию на прогулку», извилистая красная линия петляет по центру холста, очерчивая черты лица. Тугие завитки на лбу говорят о сосредоточенности фигуры, а напряжение между носом и ртом, тянущимися в противоположные стороны, передаёт тревогу. В контраст весёлым розовым щекам глаза в форме слезинок выражают страдание. Тонко прописанный призрачный контур головы и плеч противопоставлен чёткой проработке лица. Сердце — подлинный творческий центр — Клее пишет чёрным, намекая на мрак, сгустившийся над этой фигурой и, шире, над самим художником в то время.
Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0
In the Magic Mirror reflects the disillusionment that colored much of Paul Klee's work following the Nazi takeover of Germany in 1933 and the artist's subsequent move to his native Switzerland.
Illustrating what Klee called his method of "taking a line for a walk," a meandering red line twists and turns down the center of the canvas, delineating the features of a face. The tight curves on the brow suggest the figure is concentrating, while the tension between the nose and mouth, which pull in opposite directions, conveys anxiety. In contrast to the cheerful pink cheeks, the figure's tear-shaped eyes communicate distress. The thinly painted, ghostly outline of the head and shoulders is in contrast to the crisp rendering of the face. Klee paints the heart, the true creative center, black, thereby suggesting the pall that settled over this figure, and by extension, the artist at this time.
Чикагский институт искусствCC BY 4.0
1933
Травля нацистами, обыск и увольнение
С приходом нацистов к власти против Клее развернули кампанию травли: пресса называла его «типичным галицийским евреем», квартиру в Дессау обыскали, а в Дюссельдорфе не допускали к работе, пока он не представит документы об арийском происхождении. Он был вынужден отказаться от места профессора.
конец 1933
Эмиграция в Швейцарию
В конце 1933 года по настоянию жены Клее покинул Германию и вернулся в Берн. Заявление о швейцарском гражданстве он подал, но положительный ответ пришёл лишь после его смерти.
1933–1934
Выставки в Лондоне и Париже, встреча с Пикассо
В 1933–1934 годах работы Клее показали в Лондоне и Париже, и он наконец познакомился с Пабло Пикассо, которым глубоко восхищался.
1935
Большая выставка в Берне: 273 работы
В Берне прошла большая выставка Клее — на ней показали 273 произведения.
1935
Первые признаки склеродермии
В 1935 году, через два года после переезда в Швейцарию, у Клее обнаружили признаки склеродермии — аутоиммунной болезни, при которой уплотняется соединительная ткань; позже она стала смертельной и сильно затрудняла глотание. Боль, которую он терпел, как считают, отразилась в его поздних работах.
1936–1939
От 25 работ в 1936 году до 1254 в 1939-м
После болезни Клее перешёл к более простым и крупным композициям с тяжёлыми линиями, геометрическими формами и немногими большими пятнами цвета — и выпуск вырос: около 25 работ в 1936 году, 264 в 1937-м, 489 в 1938-м и 1254 в 1939-м, рекордном для него. Здоровье отчасти восстановилось, и его ободрил визит Кандинского и Пикассо.
Можно ли лицезреть?
Чикаго, США
Выставлена для публики.
