Hemlock Pool

Hemlock Pool

ок. 1890–1900 · Живопись, масло · 56,5 × 76,7 см

О картине

Джон Твахтман писал этот вид во все времена года. Он черпал вдохновение в своих семнадцати акрах земли в Гринвиче, штат Коннектикут, и картины с видами этого участка выражают душевный и духовный покой, который он там находил. На этой работе, вероятно написанной осенью, виден пруд за его домом, у подножия крутого склона вдоль ручья Хорснек-Брук. Твахтман создал много изображений ручьёв и речушек, и эти непрестанно движущиеся воды, возможно, имели для него более глубокое значение. К тому времени, когда Твахтман писал свои коннектикутские пейзажи, американские художники и интеллектуалы уже более двух десятилетий интересовались буддизмом, а сам художник изучал философию дзен и японское искусство. (Pyne, «John Twachtman and the Therapeutic Landscape», в: Chotner et al., John Twachtman: Connecticut Landscapes, 1989) Этим, возможно, объясняется медитативность его картин — ощущение, будто смотришь не на реальный пейзаж, а на внутренний образ чего-то давно увиденного.

Смитсоновский музей американского искусства · перевод ART WIKI

Словами музея — на английском

John Twachtman painted this scene in all different seasons. He drew inspiration from his seventeen acres of land in Greenwich, Connecticut, and his paintings of the property express the emotional and spiritual comfort he found there. This image, likely made in autumn, shows a pond located behind his house at the bottom of a steep incline along the Horseneck Brook. Twachtman created many images of streams and brooks, and these ceaselessly moving bodies of water might have held a deeper significance for him. By the time Twachtman painted his Connecticut landscapes, American artists and intellectuals had been interested in Buddhism for more than two decades, and the artist himself had studied Zen philosophy and Japanese art. (Pyne, "John Twachtman and the Therapeutic Landscape," in Chotner et al., John Twachtman: Connecticut Landscapes, 1989) This may account for the meditative quality of his pictures, the sense of looking not at an actual landscape, but at an inward image of something seen long before.