Geschwister (Spielende Kinder)

лето 1874

Лето в Барбизоне: Милле, Коро, Добиньи

В лесу Фонтенбло Либерман изучал приёмы барбизонцев — Труайона, Добиньи, Коро и прежде всего Милле — и отошёл от тяжёлой живописи Мункачи. Там он начал «Сбор урожая в Барбизоне», законченный лишь годы спустя.

1874

«Женщины, ощипывающие гусей» на Парижском салоне

Картину приняли на конкурс, но пресса, прежде всего по националистическим причинам, встретила её отрицательными отзывами.

ок. 1874 – 1878

Депрессии и неудачи в Париже

Давление родителей и собственные творческие терзания вызывали у Либермана глубокие депрессии; картин появлялось мало, а участие в Парижских салонах не приносило желанного успеха. Столичная художественная среда отвергала его по шовинистическим причинам, и он решил окончательно покинуть Париж.

1875

Зандворт и Харлем: копии Франса Халса

Три месяца в Зандворте и копирование картин Франса Халса в Харлеме помогли Либерману искать собственный стиль: энергичная манера Халса повлияла на его позднее творчество наравне с французскими импрессионистами. Осенью, вернувшись в Париж и переехав в ателье побольше, он написал первую картину о купающихся рыбацких детях — сюжет, к которому ещё не раз возвращался.

лето 1876

Амстердам: Унгер, Израэльс и гаагская школа

В Амстердаме Либерман познакомился с офортистом Вильямом Унгером, а тот свёл его с Йозефом Израэльсом и ввёл в круг гаагской школы. Профессор Август Аллебе привёл его в Португальскую синагогу, что заставило художника осмыслить свои еврейские корни.

1878

Первая поездка в Италию: Венеция и Ленбах

В Венеции Либерман хотел увидеть работы Карпаччо и Джентиле Беллини; там он познакомился с группой мюнхенских художников, среди них Францем фон Ленбахом, и три месяца провёл в их компании. Затем он последовал за ними в Мюнхен — центр натуралистической живописи Германии.