Henry Cheere
George Pitt
Можно ли лицезреть?
Да, принимает
Музей Виктории и Альберта
Зал52Лондон, Великобритания
Выставлена для публики.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Данные самого музея
О скульптуре
Тип объекта
Этот мраморный портретный бюст Джорджа Питта (1663-1735) из Стратфилд-Сэй в Хэмпшире был сделан по модели, выполненной сыном изображённого, Джоном Питтом (родился около 1706; умер в 1787 году), архитектором-любителем, достигшим некоторой известности. Другой, более беглый вариант бюста находится на памятнике Джорджу Питту в церкви в Стинсфорде, Дорсет. Данный бюст почти наверняка был создан как более частный мемориал для семейного дома. Церковный памятник был основан на проекте архитектора Джеймса Гиббса (1682-1754), но этот бюст почти наверняка сделал сэр Генри Чир (1703-1781). Такую атрибуцию подтверждают отделка поверхности мрамора и кажущаяся небрежной элегантность одежды.
Люди
Читать дальше
Джордж Питт был членом парламента от ряда избирательных округов Дорсета и Хэмпшира между 1694 и 1727 годами и владел Стратфилд-Сэй (позднее домом герцога Веллингтона). Он был дальним родственником Уильяма Питта, графа Чатема (Питта Старшего).
Сэр Генри Чир был одним из самых успешных скульпторов Британии середины XVIII века и, в отличие от некоторых своих более именитых современников-скульпторов, таких как Джон Майкл Рисбрак и Луи-Франсуа Рубийак, был уроженцем этой страны. Он специализировался на портретных бюстах и надгробной скульптуре, а в последней особенно искусно использовал цветные мраморы. Он также применял лёгкую и вместе с тем тщательно отделанную манеру, типичную для рококо.
Материалы и изготовление
Хотя этот бюст — основной вариант, существование другого на гробнице изображённого указывает на одну из сторон скульптурного производства в Британии XVIII века. Иногда портретный бюст делали в нескольких вариантах — для друзей или семьи модели либо (если речь шла о знаменитости, например монархе) для более широкого распространения. Первоначальную модель, обычно сделанную из глины, а затем переведённую в гипсовый вариант в натуральную величину, можно было использовать снова и снова, воспроизводя копии в мраморе. В данном случае оригинальная модель утрачена, и сохранились только два мрамора.
Музей Виктории и Альберта · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
Object Type
This marble portrait bust of George Pitt (1663-1735) of Stratfield Saye, Hampshire, was made from a model executed by the sitter's son, John Pitt (born about 1706; died 1787), an amateur architect of some distinction. Another, more summary version of the bust is on the monument to George Pitt in the church at Stinsford, Dorset. The present bust was almost certainly produced as a more private memorial for the family home. The church monument was based on a design by the architect James Gibbs (1682-1754), but this bust was almost certainly made by Sir Henry Cheere (1703-1781). The finish to the surface of the marble and the seemingly casual stylishness of the dress support this attribution.
People
Читать дальше
George Pitt was MP for a number of Dorset and Hampshire constituencies between 1694 and 1727, and owned Stratfield Saye (later the home of the Duke of Wellington). He was distantly related to William Pitt, Earl of Chatham (Pitt the Elder).
Sir Henry Cheere was one of the most successful sculptors in mid-18th-century Britain, and unlike some of his more eminent sculptor contemporaries, such as John Michael Rysbrack and Louis Fran‡ois Roubiliac, he was a native of this country. He specialised in portrait busts and tomb sculpture, and in the latter was particularly adept in the use of coloured marbles. He also employed a light, and yet at the same time highly-finished, style that was typical of the Rococo.
Materials & Making
Although this is the primary version of the bust, the existence of another on the subject's tomb indicates one aspect of sculpture production in 18th-century Britain. Sometimes more than one version would be made of a portrait bust, whether for the sitter's friends or family, or (if a celebrated subject, such as the monarch) for wider circulation. The initial model, usually in made in clay and then transferred to a full-size plaster version, could be used over and over again to reproduce copies in marble. In this case, the original model is lost, and only two marbles survive.
Музей Виктории и Альберта
Сведения
- Инвентарный номер
- A.7-1981
В каталоге
Источники
- Музей Виктории и Альберта: открытые данные самого музея · получено 10 дней назад
- Изображение: Музей Виктории и Альберта — © Музей Виктории и Альберта
