Fritza Riedler
О картине
Величественно, сдержанно, с достоинством восседает в кресле, словно на троне, Фрица Ридлер (1860–1927), супруга состоятельного инженера-машиностроителя. Тонкие черты её бледного лица эффектно контрастируют с тёмными волосами. Ни игра мимики, ни малейшее движение не позволяют судить о внутреннем мире изображённой. Густав Климт сочетает близкую к натуре передачу модели с орнаментальным растворением окружения. Даже кресло превращается в орнамент из волнистых лент и древнеегипетских мотивов глаз. Эта игра между глубиной и одновременным подчёркиванием плоскости картины характерна для работ Климта так называемого «золотого периода».
Галерея Бельведер · перевод ART WIKI
Словами музея — на немецком
Würdevoll, zurückhaltend, majestätisch thront Fritza Riedler (1860–1927), die Gattin eines wohlhabenden Maschinenbauingenieurs, im Sessel. Die feinen Züge ihres blassen Gesichts stehen in wirkungsvollem Kontrast zum dunklen Haar. Kein Mienenspiel, nicht die kleinste Regung erlaubt Rückschlüsse auf das Innere der Porträtierten. Gustav Klimt verbindet die naturnahe Wiedergabe seines Modells mit einer ornamentalen Auflösung des Umfeldes. Selbst das Sitzmöbel wird zum Ornament aus Wellenbändern und altägyptischen Augenmotiven. Dieses Wechselspiel zwischen Tiefenwirkung und gleichzeitiger Betonung der Bildfläche ist charakteristisch für Klimts Werke der sogenannten „Goldenen Periode”.
Галерея Бельведер
Сведения
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1897–1917
Парадные портреты венских дам
За двадцать лет Климт написал почти два десятка парадных женских портретов, обеспечивших ему финансовую независимость; со многими моделями, в большинстве из еврейской крупной буржуазии, его познакомил Карл Молль. На портретах дамы скрыты пышными одеждами, а их головы и руки словно парят в отрыве от реальности.
1900–1907
Возврат аванса: Климт оставляет картины себе
Государственная комиссия отказалась принять три «факультетские картины»; Климт заявил министру, что вернёт аванс в 60 тысяч крон, отказался впредь работать на австрийское государство и оставил картины себе. Министерство потребовало их выдать, но Климт не открыл дверь прибывшим грузчикам — и история закончилась его победой.
1905
Выход Климта и его группы из сецессиона
Климт и его сторонники-«стилисты», считавшие, что искусство должно проникать во все сферы жизни, разошлись с «натуралистами»; решение против группы Климта приняли с перевесом в один голос. Следующие три года у группы не было совместных выставок.
1906
Группа «Кунстшау»
Спустя год после раскола Климт создал группу «Кунстшау», или «группу Климта», куда вошли Карл Молль, Отто Вагнер и другие видные австрийские художники.
1908
Климт защищает Кокошку
Публика и критики набросились на дебютанта Оскара Кокошку так, что вспомнился скандал вокруг «факультетских картин»; Климт не отвернулся от ученика и отстаивал его участие в выставке, даже если бы её закрыли. Хевеши признавал талант, но отказывал Кокошке во вкусе; Климт отвечал, что искусство со вкусом ничего общего не имеет.
