Огюст РоденФранция, 1840–1917Eternal Idol
Можно ли лицезреть?
Да, принимает
Выставлена для публики.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О скульптуре
Роден вылепил более двухсот фигур, вдохновлённых «Адом» Данте, для своего грандиозного скульптурного проекта, получившего известность как «Врата ада» (1880 – ок. 1890). Эта знаменитая скульптурная группа, выросшая из этого замысла, была высечена из мрамора для художника Эжена Каррьера, который неохотно одолжил её для переломной ретроспективной выставки Родена 1900 года. Там её приняли так восторженно, что Роден создал второй мраморный вариант этих фигур. Название озадачивает. В поэзии XIX века женщин нередко называли «идолами»; возможно, женщина здесь — лишь идеал, несмотря на её холодное, плотское присутствие. Поэт Райнер Мария Рильке писал: «От этой группы исходит таинственное величие. . . . Не смеешь приписывать ей какой-либо смысл. . . . Небо близко, но ещё не достигнуто; ад близок, но ещё не забыт».
Гарвардские художественные музеи · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
Rodin modeled more than two hundred figures inspired by Dante’s Inferno for his massive sculptural project that came to be known as the Gates of Hell (1880–c. 1890). This celebrated figural group, derived from that work, was carved for the painter Eugène Carrière, who reluctantly lent it to the watershed 1900 Rodin retrospective exhibition. There it was so enthusiastically received that Rodin produced a second marble of the figures. The title is puzzling. Women were often described as “idols” in nineteenth-century poetry; the woman here may be only an ideal, in spite of her cool, fleshly presence. The poet Rainer Maria Rilke wrote: “a mysterious greatness emanates from this group. . . . One doesn’t dare assign a meaning to it. . . . A heaven is near, but is not yet attained; a hell is near, and not yet forgotten.”
Гарвардские художественные музеи
Сведения
- Инвентарный номер
- 1943.1034
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1890-е–1900-е
Молодые скульпторы в мастерской Родена
Доходы позволили нанимать талантливых молодых скульпторов — среди них Антуан Бурдель, Шарль Деспио, Жюль Дебуа, Франсуа Помпон и Аристид Майоль. Константин Бранкузи ушёл через два месяца, решив, что под большим деревом ничего не вырастет.
1891
Заказ на памятник Бальзаку
Общество литераторов, во многом стараниями президента Эмиля Золя, заказало памятник Бальзаку со сроком в два года. Роден видел его массивной стоящей фигурой с крупной головой и телом, скрытым драпировкой, но в срок не уложился.
19 января 1892 · Награда
офицер ордена Почётного легиона
1893
Чикаго: обнажённые работы за занавесом
Через куратора Сару Хэллоуэлл Роден отправил на Всемирную выставку в Чикаго «Амура и Психею», «Сфинкса» и «Андромеду»; обнажённые фигуры вызвали такой спор, что их скрыли драпировкой, а смотреть позволяли по особому разрешению. Всё же финансист Чарльз Йеркс купил два больших мрамора и, вероятно, стал первым американцем с Роденом в коллекции.
1895
Покупка виллы Брийан в Мёдоне
Роден приобрёл поместье Вилла Брийан под Парижем и перевёз туда мастерскую, но места не хватило, и через два года она вернулась в Париж. Доходы позволили ему коллекционировать: египетские, греческие и римские скульптуры, персидские миниатюры и картины современников, в том числе «Портрет папаши Танги» Ван Гога.
