ART WIKI32 963 в залах
КартаКоллекцияХудожникиМузеиВыставкиЖурнал
Войти

ART WIKI

Где висит шедевр и когда к нему пускают.

Собрания: Гарвардские художественные музеи, Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Государственный музей искусств, Лувр, Метрополитен-музей, Миннеаполисский институт искусства, Музей американского искусства Уитни, Музей Виктории и Альберта, Музей Гетти, Музей современного искусства, Музей Хиршхорн и сад скульптур, Национальная галерея искусства, Национальная портретная галерея, Рейксмюсеум, Русский музей, Смитсоновский музей американского искусства, Третьяковская галерея, Художественный музей Кливленда, Чикагский институт искусств, Эрмитаж, Getty Villa, National Museum of Asian Art, Госкаталог Музейного фонда России (274 музея), Европеана (19 музеев), Викиданные (6 музеев), Парижские музеи (12 музеев) и Жоконда, база музеев Министерства культуры Франции (495 музеев). Изображения принадлежат правообладателям.

Разделы

  • Карта
  • Поиск
  • Коллекция
  • Шедевры
  • Сейчас в залах
  • Художники

Ещё

  • Музеи и галереи
  • Выставки
  • Журнал
  • Откуда данные
  • Конфиденциальность и куки
ГлавнаяКартаКаталог
  1. Коллекция/
  2. Чикагский институт искусств/
  3. Eshu (The Trickster)
Eshu (The Trickster), Betye Saar, 1971
Betye Saar, портретBetye SaarСША, 1926–2026

Eshu (The Trickster)

1971 · Скульптура

Можно ли лицезреть?

Да, принимает

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Зал297

Выставлена для публики.

Проверено
3 дня назад
В этом положении с
28 сент. 2026 г.
Источник
Музей
На картеСтраница музея

О скульптуре

Бетье Саар начала карьеру как график в Лос-Анджелесе в 1960-х годах, включая в свои работы метафизические элементы из самых разных источников, среди которых френология, хиромантия и астрология. В 1970-х годах она начала использовать образы Африки и африканской диаспоры, создав такие знаковые работы, как ассамбляж «Освобождение тётушки Джемаймы» (1972; Художественный музей Беркли), в котором использованы расистски оскорбительные персонажи эпохи Джима Кроу, чтобы вызвать и развенчать стереотипы, связанные с чернокожестью.

Читать дальше

«Эшу (Трикстер)» была вдохновлена посещением Саар Чикагского музея естественной истории Филда в 1970 году. Глубоко впечатлённая множеством африканских предметов, которые она там увидела, Саар вернулась домой, чтобы начать новую серию «ритуальных работ», которые она называла «моджо». Названия работы и серии имеют африканское происхождение: Эшу — бог-трикстер народа йоруба Западной Африки, известный своей непредсказуемостью и разрушительными проказами, а моджо, по словам художницы, «это термин, обозначающий магический амулет или талисман, который либо творит магию, либо исцеляет». Чтобы создать этот ассамбляж, Саар приклеила ткань к найденной кожаной основе. «Когда я увидела основную форму, — рассказывала Саар, — я поняла, что хочу создать тело». Она обвела краской на поверхности контуры собственных рук и ног, чтобы вызвать абстрактную версию Эшу и подчеркнуть роль художника как проводника между оккультными и неосязаемыми аспектами её искусства и их материальными воплощениями.

Чикагский институт искусств · перевод ART WIKI · CC BY 4.0

Словами музея — на английском

Betye Saar began her career as a printmaker in Los Angeles in the 1960s, incorporating metaphysical elements from a wide range of sources including phrenology, palm reading, and astrology. In the 1970s she started to incorporate imagery from Africa and the African diaspora, creating iconic works such as her assemblage The Liberation of Aunt Jemima (1972; Berkeley Art Museum) that appropriated racially offensive characters of the Jim Crow era to evoke and debunk stereotypes associated with blackness.

Читать дальше

Eshu (The Trickster) was inspired by Saar’s visit to Chicago’s Field Museum of Natural History in 1970. Deeply impressed with the multitude of African objects she encountered, Saar returned home to start a new series of “ritual pieces” that she described as “mojos.” The titles of the work and the series are of African origin: Eshu is the trickster god of the Yoruba people of West Africa, known for his unpredictability and disruptive pranks, and mojo, in the artist’s words, “is a term referring to a magical amulet or charm that either works magic or heals.” To create this assemblage, Saar adhered fabric to a found leather support. “When I saw the main shape,” Saar reflected, “I knew I wanted to create a body.” She traced the contours of her own hands and feet in paint onto the surface to conjure an abstract version of Eshu and underscore the role of the artist as a conduit between the occult and intangible aspects of her art and their material manifestations.

Чикагский институт искусств · CC BY 4.0

Сведения

1971 · 45 лет
19262026
Инвентарный номер
2018.273

В каталоге

СкульптураПослевоенное искусствоXX век

Выходы в свет

  1. Выставлена · Зал 297

    Чикагский институт искусств · 28 сент. 2026 г. — сейчас · Проверено

  2. Была выставлена

    Чикагский институт искусств · 19 авг. 2026 г. — 28 сент. 2026 г. · Проверено

Источники

  • Чикагский институт искусств
  • Изображение: Чикагский институт искусств — © автор или правообладатель

Ещё работы: Betye Saar

Все работы
Twilight Awakening, Betye Saar, 1978

Twilight Awakening

1978 · Национальная галерея искусства

Black Girl's Window, Betye Saar, 1969

Black Girl's Window

1969 · Музей современного искусства

I've Got Rhythm, Betye Saar, 1972

I've Got Rhythm

1972 · Музей американского искусства Уитни

Dat Ol' Black Magic, Betye Saar, 1981

Dat Ol' Black Magic

1981 · Не выставлена · Национальная галерея искусства

Mystic Sky with Self-Portrait, Betye Saar, 1992

Mystic Sky with Self-Portrait

1992 · Не выставлена · Национальная галерея искусства

The Trickster, Betye Saar, 1994

The Trickster

1994 · Не выставлена · Национальная галерея искусства

In the Dell, Betye Saar, 1960

In the Dell

1960 · Не выставлена · Музей современного искусства

Samsara, Betye Saar, 1960

Samsara

1960 · Не выставлена · Музей современного искусства

В том же зале · Gallery 297, Чикагский институт искусств

Страница музея
Untitled #12, Агнес Мартин, 1977

Агнес Мартин

Untitled #12, 1977

Hang Up, Ева Гессе, 1966

Ева Гессе

Hang Up, 1966

Mountain, Anne Appleby, 2019

Anne Appleby

Mountain, 2019

Mogabido, Moshekwa Langa, 2016

Moshekwa Langa

Mogabido, 2016

Oxalá, Emanoel Araujo, 2007

Emanoel Araujo

Oxalá, 2007

Без названия, Эмили Кейм Кнгваррейе, 1993

Эмили Кейм Кнгваррейе

Без названия, 1993

Boost West, Hock E Aye Vi Edgar Heap of Birds, 1990

Hock E Aye Vi Edgar Heap of Birds

Boost West, 1990

Fifty-Fifty, Jackie Winsor, 1975

Jackie Winsor

Fifty-Fifty, 1975