Соролья-и-Бастида ХоакинИспания, 1863–1923El lavadero
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «El lavadero»? Собрание: Дом-музей Хоакина Сорольи, Мадрид. Неизвестно.
Мадрид, Испания
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О работе
Словами музея — на испанском
Escena situada en un lavadero público en el que unas mujeres se ocupan en el lavado de la ropa. Una de ellas, en primer término, de perfil, se inclina ante un barreño. En segundo término, a la derecha, otra mujer, vista de medio cuerpo, de frente, se inclina ante un pilón.
Дом-музей Хоакина Сорольи
Сведения
Что изображено
В каталоге
Источники
- Дом-музей Хоакина Сорольи
- Изображение: Дом-музей Хоакина Сорольи — охраняется авторским правом
В жизни художника
Вся жизнь целиком1888
Возвращение в Валенсию ради свадьбы с Клотильдой
Соролья вернулся в Валенсию, чтобы жениться на Клотильде Гарсиа дель Кастильо; к 1895 году у них было трое детей — Мария, Хоакин и Елена.
13 апреля 1889
Родилась дочь: María Sorolla García
1890
Переезд в Мадрид: большие полотна для салонов
Семья перебралась в Мадрид. Следующее десятилетие Соролья писал прежде всего большие полотна на ориенталистские, мифологические, исторические и социальные сюжеты для салонов и международных выставок в Мадриде, Париже, Венеции, Мюнхене, Берлине и Чикаго.
8 ноября 1892
Родился сын: Joaquín Sorolla García
1897
«Исследование»: Почётная премия в Мадриде
Две картины, связавшие искусство и науку, — «Портрет доктора Симарро у микроскопа» и «Исследование» — принесли Соролье Почётную премию Национальной выставки изящных искусств. Своего друга Симарро он показал в лаборатории, поймав контраст красновато-жёлтого света газовой горелки и слабого лиловатого света из окна.
1900
Гран-при Всемирной выставки в Париже
«Печальное наследство» — огромное полотно, где монах присматривает за купающимися в море Валенсии детьми-калеками, — принесло Соролье высшее официальное признание: Гран-при и почётную медаль, а вся экспозиция — номинацию в кавалеры ордена Почётного легиона. После этой картины он больше не обращался к столь открыто социальным темам.
