Раненый кирасир, покидающий поле боя

1812

Дебют в Салоне: «Офицер конных егерей»

В 1812 году Жерико представил в Парижский салон «Портрет Дьедонне» (ныне «Офицер конных императорских егерей, идущий в атаку», Лувр). Никому не известный, как говорили, «почти не учившийся» художник сразу привлёк внимание критиков: Бутар посоветовал ему заняться батальным жанром, Дюрдан назвал его «быть может, лучшим из всех наших живописцев», а картину отметил и сам Давид.

1814

Салон 1814 года: «Раненый кирасир» и холодные отзывы

В Салоне 1814 года, прошедшем после падения Наполеона, «Офицер» был показан в паре с «Раненым кирасиром, покидающим поле боя» — единственным напоминанием об уходящей трагической и славной эпохе среди нейтральных тем других художников. Критики либо не писали о картинах Жерико, либо отзывались о них неодобрительно.

декабрь 1814

Покупает патент мушкетёра

Ещё недавно уклонявшийся от воинской обязанности, Жерико в декабре 1814 года при содействии отца и дяди приобрёл патент на службу в мушкетёрской роте под командованием Лористона — привилегированном воинском соединении. Биографы затрудняются объяснить, чем он руководствовался.

1815

Сто дней: эскорт Людовика XVIII и бегство в Нормандию

Во время Ста дней Жерико был в эскорте бежавшего Людовика XVIII, а затем под видом крестьянина перебрался в Нормандию, где, вероятно, оставался до середины лета 1815 года.

1816

Роман с женой дяди — ещё один повод уехать

В то время Жерико вступил в любовную связь с женой дяди, Александриной-Модест Карюэль, и опасался, что она раскроется; это стало ещё одной, личной причиной его отъезда в Италию.

1816–1817

Неаполь и Рим: потрясение от Микеланджело

Жерико побывал в Неаполе, рисуя пейзажи и жителей, но больше всего времени провёл в Риме. Фрески Сикстинской капеллы потрясли его: монументальность форм Микеланджело вдохновила его рисунки пером, например «Человек, повергающий быка», одни из самых интересных римских работ.