Branches in Snow

ок. 1930

Таос: Стрэнд, О'Кифф, Марин, Джефферс

Бендер возит Адамса в Таос, где тот сближается с поэтом Робинсоном Джефферсом, художниками Джоном Марином и Джорджией О'Кифф и фотографом Полом Стрэндом; в 1930 году выходит его первая книга «Taos Pueblo» с текстом Мэри Хантер Остин. Особенно важен Стрэнд: он делится секретами техники, убеждает Адамса всерьёз заняться фотографией и советует глянцевую бумагу, усиливающую тональные значения.

1931

Первая персональная выставка в Смитсоновском институте

В 1931 году в Смитсоновском институте проходит первая персональная музейная выставка Адамса «Pictorial Photographs of the Sierra Nevada Mountains» — шестьдесят отпечатков, снятых в Высокой Сьерре и Канадских Скалистых горах. Washington Post пишет, что его снимки похожи на портреты гигантских вершин, населённых мифическими богами.

1932

Группа f/64: выставка в музее де Янга и манифест

В 1932 году Адамс, Имоджен Каннингем и Эдвард Уэстон показывают общую выставку в музее де Янга и вскоре образуют группу f/64, выступающую за «чистую», или «прямую», фотографию против пикториализма. Манифест группы для этой выставки пишет Адамс: чистая фотография, говорится в нём, не должна иметь ничего общего с техникой, композицией или идеями, заимствованными у других искусств.

1933

Открывает собственную галерею в Сан-Франциско

Следуя примеру Альфреда Стиглица, Адамс в 1933 году открывает в Сан-Франциско собственную галерею искусства и фотографии. Он начинает печатать статьи в фотожурналах, а в 1935 году пишет первую учебную книгу — «Making a Photograph».

1934

Избран в совет директоров клуба «Сьерра»

В 1934 году Адамс впервые избран в совет директоров клуба «Сьерра» и проработает в нём тридцать семь лет; директором клуба была и его жена.

1934

Впервые определяет в печати «визуализацию»

В 1934 году Адамс впервые определяет в печати понятие «визуализации» — умения представить каждый снимок до съёмки; оно станет одним из главных принципов его фотографии. Сам он добивается этим более высокого качества, делая ставку на малые диафрагмы и длинные выдержки при естественном свете, как в «Rose and Driftwood» (1933).