Беспредметное

Но всё же для него супрематизм был всего лишь одной из возможностей беспредметности. Возможно, поэтому отношения Клюна с супрематизмом складывались неровно: он то отходил от него, то вновь возвращался. В 1919 году, экспонируя свои работы на Х Государственной выставке «Беспредметное творчество и супрематизм», в тексте манифеста «Цвет» в каталоге Клюн публично отрекся от супрематизма: «В Искусстве Цвета цветовая масса живет и движется, давая цвету наибольшую силу напряжения. А застывшие, неподвижные формы Супрематизма выявляют не новое искусство, но показывают лицо трупа с остановившимся мертвым взором».

«Беспредметная композиция» из коллекции Третьяковской галереи создана в тот период, когда Клюн отказался от канонического супрематизма и начал работать над собственным вариантом беспредметности, понимая геометрические фигуры не как суверенные элементы супрематической композиции, а как основу для организации цветовых масс в динамичную композицию. Цвет стал для него фундаментальным понятием беспредметного творчества, отодвигая на дальний план соображения о форме и пространстве.