Виктор Михайлович Васнецов1848–1926Балаганы в окрестностях Парижа
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Балаганы в окрестностях Парижа»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Источник
- Музей
О картине
В 1875 году Васнецов приехал в Париж по приглашению Репина, считавшего, что эта поездка должна укрепить и утвердить его друга на том творческом пути, который он себе тогда еще только намечал. Знакомство с художественной атмосферой Парижа, свободные поиски новых сюжетов и живописных форм, обстановка товарищеских бесед о задачах и путях развития русского искусства – все это, действительно, укрепляло Васнецова в стремлении к эпически-былинным темам.
Читать дальше
В Париже Васнецов жил около года. В его предместьях, в Мёдоне, зародился замысел “Акробатов”. Возник он, по всей видимости, не случайно. Балаганное представление в окрестностях Парижа не могло не ассоциироваться у художника с вятскими ярмарками, с детскими впечатлениями и воспоминаниями о радости нетерпеливого ожидания, которое предшествовало спектаклю. Потому-то, изображая типичную для парижской окраины толпу, идущую в вечерний цирк, Васнецов проявил не только талант «типиста», но сумел передать характерное ощущение приподнятого настроения. Оно передано в лицах зрителей, в волшебно-праздничном убранстве входа в балаган с завораживающими огнями.
Композиция холста мастерски организована: люди представлены в энергичном движении слева направо. В центре, между фигурой клоуна и музыкантами, они входят по ступенькам балагана вглубь, в темный проем входа. Композиция усложнена эффектами освещения. Пламя светильников колеблется, выхватывая отдельные фигуры. Невидимый фонарь отбрасывает зеленоватые отблески. В самой живописной манере Васнецова заметны изменения – от более уверенного обращения с цветом, позволяющего ему добиваться колористических эффектов, до энергичного динамичного мазка. Эти новации стали возможны благодаря знакомству художника с живописной культурой Франции. В связи с этим произведением критики отмечали, что «в Васнецове, сверх тонкого наблюдателя нравов, типов и экспрессий, сказывается и решительный, самобытный талант колориста». Во всяком случае, Васнецов вернулся на родину зрелым художником. Его кругозор расширился, он обогатил свою технику, а главное, твердо осознал собственный путь в искусстве.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- 9062
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
В жизни художника
Вся жизнь целиком1868–1876
Дружба с Репиным и «вечера» у Антокольского
В Петербурге очень сблизился с Ильёй Репиным; бывал на «вечерах» у него и скульптора Марка Антокольского, где студент Иван Савенков читал былины окающим речитативом, — так окончательно сложился его интерес к древнерусской культуре и народному эпосу.
1873–1875
Оставляет Академию, не дожидаясь выпуска
В 1873 году, за год до окончания курса, почти перестал бывать в Академии, посещая лишь мастерскую Чистякова: тот сказал, что всё, что можно было получить в академии, он уже получил, и Крамской советовал то же; 4 (16) февраля 1875 года Васнецов официально выбыл из учеников, получив свидетельство с двумя малыми и одной большой серебряной медалью.
1876–1877
Письмо Мамонтова, тоска по родине и эскиз «Богатырей»
В парижской мастерской Поленова вместе с Репиным перечитывал письмо Саввы Мамонтова, звавшего художников в Москву; письмо обострило тоску по родине («Один, один и один!»), и именно там был написан первый живописный эскиз «Богатырей».
ноябрь 1877
Свадьба с Александрой Рязанцевой
Перед отъездом в Париж он сделал Рязанцевой предложение; свадьба состоялась в ноябре 1877 года в Петропавловской церкви Семёновско-Александровского военного госпиталя в Петербурге.
1878
Переезд в Москву, ставшую делом жизни
В 1878 году, укрепившись в решении письмом Мамонтова, перебрался в Москву — город, с которым связана большая часть его творческой биографии: поселился в небольшой квартире в 3-м Ушаковском переулке близ Остоженки, подолгу бродил, любуясь Кремлём и храмом Василия Блаженного, а до 1885 года семья сменила в Москве шесть съёмных квартир.
1878–1880
Заказ Мамонтова для Донецкой железной дороги
Репин привёл его в дом Саввы Мамонтова, заказавшего для зала правления Донецкой железной дороги три сказочные картины — «Битву русских со скифами», «Ковёр-самолёт» и «Три царевны подземного царства» (царевны золота, драгоценных камней и угля); особенно удался образ царевны Уголь — скромной темноволосой девушки в чёрном платье.
