Arlequin

1910-е–1920-е

Ученик, которого Пикассо «не выносил»

Грис считал Пикассо своим учителем, но, по свидетельству Гертруды Стайн в «Автобиографии Алисы Б. Токлас», Пикассо относился к нему с нескрываемым раздражением — Грис был единственным человеком, которого он «не выносил». Поначалу о Грисе говорили лишь как о последователе Пикассо, но когда он стал самостоятельным художником и одним из лидеров кубизма, Пикассо начал ревновать.

1913–1918

От аналитического к синтетическому кубизму

Сначала Грис писал в манере аналитического кубизма — термин, который он позднее сам ввёл, — но после 1913 года перешёл к синтетическому, широко используя папье-колле, то есть коллаж; эта эволюция шла в 1914–1918 годах. В отличие от почти монохромных работ Пикассо и Брака, он писал яркими гармоничными красками в смелых новых сочетаниях — в манере друга Матисса.

1919

Первая персональная выставка в Париже

Первая персональная выставка Гриса состоялась в 1919 году в Париже.

1919–1920

Критики начинают писать о «синтетическом» кубизме

В 1919 году и особенно в 1920-м художники и критики стали заметно писать об этом «синтетическом» подходе и утверждать его значение в общей картине передового кубизма.

1922–1924

Работа с Дягилевым и Русским балетом

В 1922–1924 годах он сотрудничал с Сергеем Дягилевым и его балетной труппой; в 1924-м делал декорации и костюмы для Русских балетов.