«Тянут кони…»

В ней нашел отклик язык поэтической зауми, и она взялась за создание изобразительного эквивалента поэзии, выступая в качестве соавтора. Язык стихотворений был непривычен для обыденного сознания: то он был похож на лепетание ребенка, то на звуки и звукосочетания, лишь отдаленно напоминающие обычные слова и выражения, словно призывающие вернуться к первоистокам рождения слова, погрузиться в начало времен, в первобытность. Сосуществующие в единстве текст и изображение Сосуществующие в единстве текст и изображение возвращали к традициям средневековья и рукописных книг, но, в соответствии с новым содержанием, использовали иные пластические формы, далекие от правдоподобия — экспрессивные, «колючие», «черные перья ее рисунка», как охарактеризовал их Юрий Анненков*.

Рукотворность книг (и текст, и изображение печатались и рисовались вручную), редкое единение с текстом демонстрировали совершенно новый подход к их оформлению. Сотрудничала она и с другими авторами и в общей сложности оформила 18 книг, из них 12 иллюстрированы были только ею. Несколько книг были сделаны в содружестве с Казимиром Малевичем, Натальей Гончаровой, Николаем Кульбиным, Давидом Бурлюком, Павлом Филоновым… Среди признанных шедевров футуристической книги «Тэ ли лэ» (совместно с Кульбиным, 1914), «Заумная гнига» (Крученых и Алягрова (Романа Якобсона), 1915), «Война» (1916), «Утиное гнездышко… дурных слов» (1913), « Взорваль » (совместно с Кульбиным, Гончаровой, Малевичем, 1913), «Вселенская война» (1915–1916). Ольга Мусакова. «Мы являем себя в необыкновенное, исключительное время!» // Ольга Розанова. Революционер искусства. СПб, 2024. С . 15-16.

* Амазонки авангарда: Александра Экстер, Наталья Гончарова, Любовь Попова, Ольга Розанова, Варвара Степанова, Надежда Удальцова / Сб. ст. под ред. Дж. Боулта и М.Дратта. М.: Галарт, 2001. С. 197.