Коллаж, David Burliuk, Alexandra Exter, 1940s–1960s

David Burliuk, Alexandra Exterウクライナ, 1882–1967

Коллаж

1940s–1960s · Painting · 25.5 × 30 cm

見られますか？

不明

『Коллаж』は今どこに？ 所蔵: ロシア美術館, サンクトペテルブルク. 不明.

ロシア美術館

サンクトペテルブルク, ロシア

所蔵者は判明していますが、現在展示中かどうかは不明です。

この状態になった日: 2026年9月28日
出典: 美術館

地図で見る美術館のページ

この絵画について

美術館の言葉で — ロシア語

Интерес к выразительным возможностям живописной поверхности последовательно вел художников-новаторов к экспериментам с различными материалами: вырезками из газет, предметами обихода и прочим. Иногда такие коллажи были проникнуты иронией, юмором (как, например, экспонировавшаяся на выставке «1915 год» рубашка с мочалкой, надпись под которой гласила: «Бурлюк в бане»), иногда это могли быть чисто беспредметные композиции. Дань общему увлечению коллажами отдал в середине 1910-х годов и Давид Бурлюк. Однако настоящий коллаж, датированный самим художником 1914 годом, по времени создания, как многие другие, принадлежит американскому периоду творчества Бурлюка и является своеобразной авторской репликой его ранних работ.

Бурлюк, как и следует авангардисту, одержим идеей разрушения порядка видимого. Один из способов такой деструкции – это коллаж или, как его еще называют в искусствоведении, ассамбляж. Коллаж генетически связан с синтетическим кубизмом и дадаистскими экспериментами. Он сополагает совершенно разнородные предметы с целью выявления их цветовых, фактурных и пластических различительных качеств. В таких материальных подборах живописные плоскости вполне могут соседствовать с рэди-мейд элементами, заимствованными из повседневного обихода. Произвольное соединение предметов в ассамбляж лишает их привычных качеств и смыслов – вырванные из контекста вещи повисают в автономном пространстве чистой видимости. Метафорой её выступает изображение глаза в центре коллажа – это тот самый освобожденный одинокий глаз Бурлюка – орган обнаружения пластических сдвигов и дисконструкций в том, что мы видим, но не замечаем.

ロシア美術館