Musei e arte a Pau: Degas, Morisot e Ingres in un giorno

Il cotone scorre fra le dita di un uomo mentre un altro legge il giornale. Nell'Ufficio del cotone a New Orleans niente annuncia la catastrofe: uomini vestiti, mobili, affari quotidiani. Eppure l'impresa familiare fallì nel 1873, anno del dipinto. A Pau, lontano dal porto americano dei parenti di Degas, è un primo incontro inquieto.

Collegate il Musée des Beaux-Arts in rue Mathieu-Lalanne e il Château de Pau. Fra commercio di Degas e aneddoto reale di Ingres, fermatevi sulla cucitrice di Morisot. Le mani valutano una merce, cuciono, rendono omaggio: un filo concreto da portare in passeggiata.

Degas: la famiglia dentro il commercio

Michel Musson, davanti nell'Ufficio del cotone a New Orleans, esamina un campione. Zio di Degas, rappresentava i piantatori meridionali; René e Achille, fratelli del pittore, compravano per mercanti francesi. René legge, Achille si appoggia alla finestra. Arrivato alla fine del 1872, Degas rimase mesi dai parenti: una visita intima lo avvicinò al commercio internazionale.

Il mucchio bianco riunisce figure disperse fra manipolazione, conversazione e carte. Abiti e giornali suggeriscono ordinata civiltà, ma il cotone è già separato da chi lo coltivò e raccolse. L'industria aveva dipeso dalla schiavitù; dopo la guerra civile lo sfruttamento continuò nella mezzadria. L'ufficio mostra ordinatamente soltanto la propria parte del sistema.

Il compratore previsto, un industriale tessile di Manchester, non acquistò. Nel 1878 Pau pagò invece 2.000 franchi con risorse del lascito Émile Noulibos. Ringraziando il conservatore Charles Le Cœur, Degas ammise che essere scelto da un museo era nuovo per lui: il dipinto rifiutato dall'industriale fu il primo comprato per una raccolta pubblica.

Fondato appena nel 1864, il museo di belle arti occupa un edificio Art Déco del 1931. L'acquisto precede dunque l'architettura attuale e il consenso futuro su Degas. Un museo regionale poteva decidere prima che il nome fosse approvato altrove.

Morisot: cucire non è vacanza

La testa bassa di Pasie sembra assorta nell'estate, ma le mani lavorano. In Pasie cuce nel giardino di Bougival, Morisot ritrae una dipendente domestica su una panca vicino al cesto, con rose bianche nel verde. Bellezza e luce non sospendono il mestiere. Dopo il cotone, il tessuto collega commercio pubblico e lavoro di casa.

Morisot ed Eugène Manet affittarono a Bougival dal 1881 al 1884; il quadro è del primo anno. Pasie ricorre più volte nelle opere. Qui il viso riceve una delicatezza diversa da piante e abiti sciolti; agli angoli affiora tela nuda. L'attenzione si concentra e si disperde, rendendo credibile l'assorbimento della modella.

Sul confine della manica i segni diventano quasi oggetto e poi si allentano. Identificare rapidamente e passare oltre non basta. Pasie ha nome, occupazione e posa che la sottrae all'ispezione: non è decorazione né pretesto morale. Nel 1907 il genero di Morisot, Ernest Rouart, donò la tela a Pau.

Ingres: l'omaggio alla mano assente del re

Al castello altre mani reggono una spada. In Don Pedro di Toledo bacia la spada di Enrico IV un ambasciatore spagnolo si inginocchia davanti all'arma portata da un paggio. Il sovrano è assente, la reputazione passa attraverso l'oggetto. Dipinta nel 1819 come dono all'amico Jean Alaux, la piccola tela rende quasi privata la diplomazia.

L'episodio appartiene alla leggenda di Enrico IV, non a una testimonianza diretta. Ingres vi tornò più volte; la prima versione, esposta nel 1814, è perduta. Pau conserva una forma precoce del suo interesse per l'aneddoto storico: prestigio politico concentrato nel corpo piegato e nell'oggetto, fino a investire il paggio dell'autorità regale.

Enrico IV nacque qui nel 1553, ma molti ambienti furono rifatti assai dopo. Dal 1838 Luigi Filippo ricreò interni rinascimentali per una corte ottocentesca, rafforzando il legame con l'antenato borbonico. Non venne prima dell'esilio nel 1848. Il ritorno dinastico preparato non sopravvisse al regno.

Una passeggiata conservata alla città

Quando parti della tenuta furono messe in vendita durante la Rivoluzione, cittadini associati le comprarono per preservarle come passeggio pubblico. Nel 1815 offrirono la proprietà a Luigi XVIII imponendo il mantenimento dell'accesso locale. Il parco testimonia un attaccamento organizzato, oltre a offrire aria fresca.

Fissate la giornata sugli accordi di visita del castello, lasciando a Degas e Morisot tempo calmo. Confermate accessibilità delle opere e orari. Poi percorrete boulevard des Pyrénées dal castello verso Palais Beaumont senza obiettivi numerici. Dopo tante mani impegnate, il passeggio può restare senza compiti.