Two Dancers

1870s

Da «de Gas» di nuovo semplicemente «Degas»

Gli archivi smentirono la leggenda di un'antica stirpe nobile: gli antenati paterni dell'artista erano fornai e il nome «de Gas» era stato inventato dal padre, che aveva fatto commissionare una falsa genealogia. Negli anni Settanta dell'Ottocento Edgar tornò alla grafia semplice, Degas.

second half of the 1870s

Il pastello diventa il suo mezzo principale

Degas scelse sempre più spesso il pastello, combinandolo spesso con monotipo, litografia, acquaforte o guazzo. Per impedire al colore di scurirsi con i comuni fissativi ideò un proprio metodo di fissaggio e applicò il pastello a strati.

1877

L'amicizia con Mary Cassatt

Degas invitò Mary Cassatt a esporre alla terza mostra impressionista, avendo ammirato il suo ritratto «Ida» al Salon del 1874. La introdusse al pastello e all'incisione, mentre ella lo aiutò a vendere dipinti e promosse la sua reputazione negli Stati Uniti.

autumn 1879 – April 1880

La rivista di stampe: Degas si ritira bruscamente

Nell'autunno e inverno del 1879-1880 Degas e la Cassatt lavorarono a stretto contatto a una rivista di stampe; egli possedeva un piccolo torchio. Nell'aprile 1880 Degas si ritirò bruscamente e senza il suo sostegno il progetto naufragò.

by 1880

La fine della crisi finanziaria

Nel 1880 Degas aveva superato del tutto la crisi finanziaria ed era diventato una figura rispettata nel mondo artistico parigino; aiutarono le mostre impressioniste, che gli si rivelarono commercialmente utili.

1881

«La piccola danzatrice di quattordici anni» in mostra

La figura di cera quasi a grandezza naturale con capelli veri e un tutù di stoffa, modellata su Marie van Goethem, provocò una forte reazione: i critici ne trovarono straordinario il realismo, ma molti denunciarono la bruttezza della danzatrice. Fu l'unica scultura che Degas mostrò in vita.