Liubov PopovaRussia, 1889–1924Прозодежда актера № 3
Si può vedere?
Non si sa
Dove si trova «Прозодежда актера № 3» oggi? Collezione: Galleria Tret'jakov, Mosca. Non si sa.
Mosca, Russia
Il proprietario è noto; non si sa se oggi sia esposta.
- Ultimo cambio di stato
- Fonte
- Il museo
Sull’opera
Con le parole del museo — in russo
Эскиз прозодежды прост и схематичен. Изображение сведено к нескольким обобщенно поданным элементам, в них подчеркнуты конструктивные особенности. Это почти чертеж для выкройки. В то же время в работе есть некоторый оттенок элегантной декоративности кубистической манеры в прорисовке ног, в силуэте фигуры. Черты футуристического динамизма были свойственны готовым костюмам художницы. В прессе упоминается причудливая неправильность прозодежды: «синеблузый, разнодлинный поповский костюм».
Leggi
Следует отказаться от привычной связи между разработкой прозодежды и спектаклем «Великодушный рогоносец» 1922 года, явившимся первой сценической апробацией и костюмов, и идеи прозодежды актера. Прозодежда была задумана в рамках учебной работы и тогда же получила идейно-художественное обоснование. В конце 1921 года Попова разработала в Высших театральных мастерских (ГВЫТМ) программу курса «Костюм как элемент материального оформления». Она рассматривала сценический костюм как «пластический объект» в пространстве сцены, сопоставляла его с ритмом звучащего слова и движения. Прозодежда Поповой рождалась в рамках мейерхольдовской системы актерского тренажа – его биомеханики. В этой системе костюм должен был быть максимально удобен для любых движений, для свободы игры и импровизации.
Игровой характер, эстетизация (при полном отрицании правомерности таковой) заставляют почувствовать и оценить художественную ценность и красоту часто наивных, программно-аскетичных созданий конструктивистов.
Galleria Tret'jakov
Scheda
- Numero di inventario
- РС-12089
In catalogo
Fonti
- Galleria Tret'jakov
- Immagine: Galleria Tret'jakov — © State Tretyakov Gallery
Nella vita di Liubov Popova
Tutta la vita1919
Her husband dies; she herself falls gravely ill
Boris von Eding dies of typhoid fever; Popova is also seriously ill but recovers.
by late 1921
Joins the Working Group of Constructivists
Having stayed out of the Working Group of Constructivists when it was set up in Moscow in March 1921, she joins it by the end of that year.
1921
The “5×5=25” exhibition
She takes part in the “5×5=25” exhibition with Rodchenko, Varvara Stepanova, Alexander Vesnin and Alexandra Exter, each showing five abstract works. They declare that easel painting must be abandoned and all creative work given to the people and to the making of a new society.
1921–1924
Throws herself into Constructivist projects
From 1921 to 1924 she is entirely involved in Constructivist projects, sometimes with Varvara Stepanova, the architect Alexander Vesnin and Alexander Rodchenko: she designs stage sets, book typography, production art and textiles, and contributes dress designs to LEF. Her “Spatial Force Constructions” become the basis of her teaching theory at Vkhutemas.
1923
Designs fabrics for a textile printing works
She begins creating fabric designs to be manufactured by the First State Textile Printing Works in Moscow, and works briefly at the Cotton Printing Factory in Moscow with Varvara Stepanova.
