Isaac Levitan1860–1900Over Eternal Quiet
Si può ammirare?
Non si sa
Mosca, Russia
Il proprietario è noto; non si sa se oggi sia esposta.
- Fonte
- Il museo
Sul dipinto
Al di sopra della quiete eterna (in russo: Над вечным покоем, Nad večnym pokoem) è un dipinto di paesaggio del pittore russo Isaak Levitan (1860-1900), completato nel 1894. L'opera appartiene alla Galleria Tret'jakov (inventario n. 1486). Le dimensioni del dipinto sono 150 × 206 cm oppure, secondo altre fonti, 152 × 207,5 cm.
La realizzazione del quadro ebbe inizio nell'estate del 1893, quando Levitan si trovava nel governatorato di Tver', in particolare nella zona dei laghi Ostrovno e Udomlja. Nel 1894, la tela Al di sopra della quiete eterna fu esposta alla 22ª mostra della Società delle esposizioni artistiche itineranti (Peredvižniki) a San Pietroburgo. Prima ancora dell'apertura della mostra, Pavel Tret'jakov aveva già acquistato il dipinto direttamente dall'artista.
Leggi
Al di sopra della quiete eterna è una delle tre opere di maggior formato realizzate da Levitan, insieme a Presso il gorgo (1892) e Lago (1899-1900). Talvolta Al di sopra della quiete eterna, insieme a Presso il gorgo e Vladimirka (1892), viene inclusa nella cosiddetta trilogia «cupa» o «drammatica» di Levitan, riferita alla prima metà degli anni Novanta dell'Ottocento.
Secondo lo scrittore e pubblicista Vasilij Micheev, Al di sopra della quiete eterna è «un autentico quadro di paesaggio»; quest'opera di Levitan è «una sinfonia, strana a prima vista, ma capace di avvolgere sottilmente l'anima non appena ci si abbandoni alla sua impressione». Lo storico dell'arte Aleksej Fëdorov-Davydov scrisse che il dipinto esplora «il rapporto tra l'esistenza umana e la vita eterna della natura» e che «da questo accostamento tra la natura e le tracce della presenza umana in essa nasce un paesaggio colmo di sublime tristezza e di tragico eroismo». Secondo lo storico dell'arte Vitalij Manin, il quadro è «una delle opere più espressive dell'artista, dinamica e "associativa"».
Con le parole del museo — in russo
Картина «Над вечным покоем» была создана, когда Левитану едва исполнилось 33 года – возраст зрелости, время полного раскрытия живописного дарования пейзажиста и, казалось, его безграничных возможностей, творческих исканий и открытий. Картина вобрала в себя и весь его художественный опыт, и опыт недолгой жизни, часто печальный и горький.
Работа над этим большим полотном проходила летом 1894 года на озере Удомля, близ Вышнего Волочка. Художник синтезировал множество натурных наблюдений и придал произведению монументальный характер. Это выразилось в тщательно продуманной композиции и в живописном решении, основанном на сопоставлении крупных цветовых плоскостей темно-лилового неба, серой воды озера, приглушенной зелени земли – всё это вплотную подводит картину к стилистике модерна.
Leggi
Глухая тоска и чувство безмерного одиночества человека перед лицом вечности воплощены Левитаном в этом произведении. Забытый Богом и людьми, затерявшийся между небом и водой кусочек берега с церквушкой, покосившимися крестами на сельском кладбище, поросшем «травой забвения», – этот печальный пейзаж рождает мысли о бренности жизни, о суетности земного. Но над спящей холодной землей происходит вечное движение небесных стихий: бесконечно меняют свои формы и цвет облака, ветер безжалостно рвет верхушки деревьев и ерошит серую воду. Неутомимое движение облаков над недвижной землей сродни противостоянию быстротечной человеческой жизни и вечного бытия мироздания.
Тема «вечного покоя», воплотившаяся в образном строе картины, возникла как результат многих впечатлений и переживаний художника. Это были впечатления от волжских просторов, любимой Левитаном средней полосы России, а также от суровой природы Финляндии. Ее сглаженные тысячелетиями холодные скалы вызывали мрачные размышления. Левитан почти физически ощущал, как прошли над землей века, пройдут и еще столетия… «А дальше что?» – задавался он вопросом.
Один из современников Левитана утверждал, что «это даже не пейзаж», а «картина души человеческой в образе природы». Сам художник считал ее одним из наиболее значительных своих произведений. Полотно вызывает широкие ассоциации – музыкальные, поэтические, живописные. Сопоставляют его и с популярной в 1890-е годы картиной швейцарского живописца А. Бёклина «Остров мертвых» (1880). Их сближение проявляется в изображении «кладбищенского» острова, затерянного в океане времени, и в торжественно-эпическом строе. Умонастроение Левитана созвучно эпохе с ее противоречивыми духовными исканиями, размышлениями о месте человека в потоке жизни.
Galleria Tret'jakov
Scheda
- Numero di inventario
- 1486
In catalogo
Fonti
- Galleria Tret'jakov
- Immagine: Galleria Tret'jakov — Museum open access
Nel frattempo, nella vita di Isaac Levitan
Tutta la vitaspring 1892
The 20th Peredvizhniki exhibition: “Autumn”, “At the Whirlpool”, “Summer”, “October”
By spring 1892 he finishes “Autumn”, begun in autumn 1891, and shows it at the 20th Peredvizhniki exhibition together with three more paintings: “At the Whirlpool”, “Summer” and “October”.
1892
Forced to leave Moscow again
As a “person of the Jewish faith” he is made to leave Moscow and for a time lives in the Tver and Vladimir governorates; thanks to his friends' efforts he is allowed to return “as an exception”.
1892
A quarrel with Chekhov over “The Grasshopper”
In the plot of his story “The Grasshopper” the writer used moments from the relationship of Levitan, his pupil Sofia Kuvshinnikova and her husband, the doctor Dmitry Kuvshinnikov — and the episode clouded the friendship between the two men.
summer 1894
A romance with Anna Turchaninova and the break with Kuvshinnikova
In summer 1894 Levitan and Sofia Kuvshinnikova are staying with the Ushakovs at the Ostrovno estate (he had met V. N. Ushakov a year earlier at Kurovo-Pokrovskoye); Anna Nikolaevna Turchaninova arrives at the neighbouring estate of Gorka with her two daughters, and Levitan begins an affair with her. The upset Kuvshinnikova returns to Moscow and never meets him again.
1895
Reconciliation with Chekhov at Melikhovo
Thanks to Tatiana Shchepkina-Kupernik, Levitan makes peace with Chekhov: on her way to Melikhovo she called at his Moscow studio to see the Udomlya studies and persuaded him to go with her; the friends met, embraced, and the friendship resumed.
21 June 1895
A suicide attempt
Overcome by severe melancholy, on 21 June 1895 Levitan makes an attempt on his life which, according to the doctor I. I. Troyanovsky, who found no trace of a wound, was rather a theatrical gesture — a “tragic comedy”.
